孙 弋，张 毅

（江南大学 纺织服装学院，江苏 无锡 214122）

近代以来，欧洲艺术文化以其丰富的内涵，在世界文艺发展过程中占据了举足轻重的地位。莫里斯纹样作为欧洲艺术设计成果的杰出代表，对中国现代设计有着极其重要的影响。学术界对莫里斯纹样以及威廉莫里斯的研究不在少数，明确指出了其对中国乃至世界现代设计方面的深远意义。但事实上，在17-18世纪，中国文化也曾在欧洲盛极一时[3]，并对莫里斯纹样的形成具有关键影响。赫德逊在《欧洲与中国》中提到：“在19 世纪以前，亚洲对欧洲的影响要比欧洲对亚洲的影响深刻得多。”[4]中欧的艺术交流和融合主要是通过商业贸易实现，人员物资的往来促使着文化的相互吸收与借鉴，其中数量最为庞大的便是物资，而这往往以形色各异的商品为代表。在众多研究资料中探讨的商品类型包括：丝绸、茶、香料、白银……等。可其中所承载的文化要素无一能与瓷器相媲美。史学家罗伯特·芬蕾，在《青花瓷的故事》一书中对青花瓷对西方的影响进行了详细论述，以瓷器，尤其是青花瓷为中心，探讨了中国瓷对西方工艺、饮食文化与生活以及艺术方面的重大影响[5]。

本文从莫里斯纹样产生的时代背景入手，围绕中国外销瓷器展开，旨在通过资料收集与对比研究，探寻两种装饰图案的共性，以及这一共性产生的历史原因。

一、莫里斯纹样概述

威廉·莫里斯(1834年-1896年)，在设计史上被称为“现代设计之父”，他于1888年引领的英国工艺美术运动启蒙了现代主义设计，倡导借助哥特风格与自然元素改变当时良莠不齐、繁缛庸俗的设计现状，随后引发了历史上一系列设计革命，是现代设计的先驱人物。