罗旭

十八世纪中叶以前，虽然倍低音维奥尔琴在历史发展和演变过程中始终在乐队演奏中扮演着重要角色，却很少有机会能够以独奏家的身份进行演奏。这种局面的改变发生在维也纳，从1760年到1800年这四十年间，作曲家们为维也纳倍低音维奥尔琴创作了超过三十首协奏曲和大量的室内乐作品，其中包括卡尔·迪特斯·冯·迪特斯多夫、约瑟夫·海顿、沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特等伟大作曲家。这促使在维也纳地区举办的倍低音维奥尔琴的音乐会越来越多，人们对维也纳倍低音维奥尔琴的关注度也越来越高。这段时期被人们称为“维也纳倍低音维奥尔琴的黄金年代”。

1955年，人们在德国什未林联邦州政府图书馆发现了一本维也纳倍低音维奥尔琴协奏曲的作品集。这本协奏曲作品集曾经属于约翰内斯·马蒂亚斯·斯珀格， 其中包括卡尔·迪特斯·冯·迪特斯多夫、约翰·斯塔米茨、约翰·巴蒂斯特·万哈尔、弗朗兹·安东·霍夫迈斯特和斯珀格本人等多部协奏曲作品。消失了近一个世纪的维也纳倍低音维奥尔琴协奏曲作品得到出版发行，人们重新认识到了维也纳倍低音维奥尔琴的宝贵艺术价值。

维也纳倍低音维奥尔琴的乐器构造

与已经存在了几个世纪的传统倍低音维奥尔琴相比较，十八世纪的维也纳倍低音维奥尔琴有许多结构上的特点，它的琴弦数量取代了传统的六弦，改为五弦，定弦方式采用三度四度混合定弦，乐器尺寸和乐器构造比例上也不尽相同。……