杜牧天

就像莫扎特一样，贝多芬自幼接受键盘和小提琴的训练，尽管此后他并没有继续练习小提琴，但对小提琴的熟稔為他日后的弦乐创作积累了重要经验。贝多芬共创作了五首大提琴奏鸣曲和三首变奏曲，其中第一首创作于1796年，最后一首完成于1815年。在这二十年的创作历程中，贝多芬不仅见证了拿破仑从鼎盛到衰败的全过程，其创作风格也几经转变——从早期还保留有海顿时期的风格痕迹，到晚期史诗般博大而壮阔的写作。正如他的钢琴奏鸣曲创作那样，这五首大提琴奏鸣曲无论是对位、曲式还是织体，都表现了他各个阶段的作曲风格变化。本张唱片收纳的是贝多芬第三、第四、第五大提琴奏鸣曲。

《第三大提琴奏鸣曲》（Op. 69）创作于1808年，是贝多芬为其挚友、大提琴家伊戈纳兹·冯·格莱辛斯坦男爵所作。然而，男爵在 1811年接受安娜的求爱并与其结婚，结束了与贝多芬的友谊。因此，贝多芬在乐谱上留下了“泪水与悲伤”的签名，不过在音乐中却几乎没有这种迹象。

第一乐章开始于简短的旋律，由大提琴在低音区奏出。钢琴随后奏出这一主题，由大提琴声部伴奏。接着，钢琴进入主导旋律，音乐随之进入了大提琴与钢琴交相辉映的第二主题。在展开部中，大提琴在中声区拉奏，钢琴的两个声部与大提琴仿佛形成了三重奏。第二乐章为a小调的谐谑曲，中部为A大调。就像贝多芬的某些钢琴奏鸣曲一样，这部作品并没有慢乐章的出现。第三乐章通过E大调慢板引入，直接进入充满活力的快板部分。……