● _ 张可驹

○ _ 陈其钢

● 你先前提到，对传统的把握很多来自从小的熏陶。我真的很好奇，究竟是怎样的熏陶，让你能如此驾驭中国传统的声腔？尽管《江城子》这部作品乍听之下，并不是以传统风格为苏轼的原作谱曲，但其中对传统声腔的运用实在太精彩了。虽然孟萌受过青衣的训练，可作品并不只有青衣的腔，老旦的腔也有。你将这些国粹的精华把握得如此到位，而很多人运用一些皮毛，不过是“元素”的堆砌和拼贴。

○ 其中还有老生的腔。要说怎么做到，哈哈，只能说这就是我吧，就像生活中一些最自然的动作和反应一样。运用什么技术手段可以做到这种浑然天成？我没有这么想。我就是想“这个话只能这样说”，就这么想。而且也要考虑音乐因素，也不是光谈传统戏曲。因为传统戏曲中也没有这样的东西，很多是从传统戏曲中脱胎出来的，但它首先脱胎到哪里，就是我几十年来对于生活的感受。

对我而言，所有这些声音都是我自己“说出来”的。如果我自己不说……譬如，作品上来的第一个音，歌唱家特别难体会，即便是如此简单的一个音，还是不易达到我真正想要的效果。这样的效果是在我心里，我感受到了。所以我说，有一天，我自己要唱一版。我想要的效果就是，這样一个音，“忽悠忽悠”就进来了，和乐队完全糅在一起。你不知道它是什么，是个鬼魂，还是其他什么。中国传统戏曲中是有这些的，但传统戏曲做得没有这么细腻，因为我还结合了（西洋）声乐的东西，还有器乐。