郑亚洪

马勒的《第七交响曲》是一部比较神秘的作品。这部作品创作于1904年至1905年，1908年在布拉格首演。当时的观众几乎完全不理解《第七交响曲》，评价这次首演“是一次空洞的演出”。而如今，这部作品一跃成为了音乐会的热门曲目，观众对几部常常上演的马勒的经典作品有些审美疲劳了，反而对这部冷门作品产生了兴趣。

一日，我翻出一张乔治·索尔第指挥芝加哥交响乐团演奏的马勒《第七交响曲》的录音。当听到第二乐章圆号的吹奏时，我觉得那简直是我的“宇宙之音”，把我的魂都勾走了。我对这部作品产生了浓厚的兴趣。

马勒的《第七交响曲》十分难演，它不像之前的六部交响曲一样有着巨大的吸引力，稍不留神就可能会沦为“噪音合集”。2019年，德国柏林爱乐乐团的新任总监基里尔·佩特连科（Kirill Petrenko）指挥巴伐利亚国家歌剧院管弦乐团演奏时，末乐章让人听起来非常难受。一位国外观众评论道：“忙乱而花哨，听听阿巴多的版本吧。”阿巴多与琉森音乐节管弦乐团演奏的《第七交响曲》有何特点？一言以蔽之：这是阿巴多指挥的最愉悦的马勒。阿巴多指挥这部作品时，从头笑到尾，哪怕是比较尖锐的部分，他也笑着，应付自如。他的手势总能在最恰当的地方给出乐队最精准的指示，使各个乐器的独奏部分听起来非常明晰。

如果你在雨天聽到马勒这部带有神秘感的交响曲，你会产生怎样的联想？从马勒的第一部交响曲开始，每部交响曲他都会在其中写一个“葬礼”的部分，“死亡”对马勒来说究竟有着怎样的意义？……