刘从领

摘要：二胡从作为一件可有可無的伴奏乐器，再到作为独奏乐器登上舞台，最终赢得“中国小提琴”的赞誉，可谓是历经磨难。而在豫剧音乐中，随着人们欣赏水平的不断提升，二胡以其特有的音色，宽阔的音区及优秀作曲家、演奏员的加入，乐队编制的扩大等方面的推动，其地位也越来越重要。

关键词：二胡;豫剧;板胡;伴奏

二胡，也称胡琴，自唐朝（618—907年）的奚琴发展而来。20世纪20年代以前，由于工艺落后，形制没有定论，演奏方法不科学等原因，致使其始终作为徘徊在戏曲伴奏边缘的鸡肋乐器。后经过刘天华先生的一系列改革、定制与创新，其音色即柔美抒情又独具爆发力，很快在专业院校得到推广。近年来备受国内外大众的推崇，赢得“中国小提琴”的赞誉。经此契机，樊粹庭先生等一批豫剧改革者将二胡这件沉默良久的乐器搬上豫剧伴奏乐队中，二胡逐渐转变为豫剧乐队的主要成员，民族弓弦家族中耀眼的后起之秀。

我们知道，板胡作为弓弦乐器在豫剧中的地位可以说是牢不可破的，占据了“老大”“头把弦”的位置。而同样作为弓弦乐器的二胡，作为豫剧音乐的伴奏乐器之一，可以说在很多方面都是仅次于板胡的存在，二者刚柔相济、相辅相成，主要体现在以下几点：

1、构造方面：二胡自身构造与板胡刚柔相济。板胡是以木板作琴面，二胡则是以蛇皮作琴面，这就形成了很大的反差，加上琴弦、弓子、千斤等方面的不同，就决定着音色肯定不同。板胡的音色豪放、高亢;而二胡的音色含蓄、柔美，二者可谓是相辅相成。

2、演奏流畅方面：二胡比板胡演奏更加流畅。板胡一般是固定在第一把位进行演奏。左手一指演奏时，内外弦都要控制两个音位，在快速演奏时避免不了带有滑音，这样清晰度就大打折扣。而二胡经过改良后，使用了钢丝弦，弦比原来的老弦更硬，把位也开阔到五个把位（三个八度）。在演奏时，左手每根手指在某一个把位都只控制一个音位（除特殊要求外），故其演奏就非常灵活，可以准确、快速地将每个音符清晰无误地奏出。

3、演奏方法：板胡基本都在第一把位演奏，这无疑限制了它的使用音区，总是通过“老少配”的方法演奏（高音翻低八度演奏，低音翻高八度演奏），而二胡最低音为sol（G D定弦），这基本也是演员演唱的最低音，其高音则可以通过换把完成，很好地弥补了板胡的短板。

4、伴奏乐队的扩大：随着时代的发展，用于戏曲的乐队也逐步由小型化向大型化发展，伴奏方法也由原来的大齐奏向多层次转化，伴奏人员开始出现分工协作，戏曲音乐出现了“配器”。“配器”的基础是和弦，而和弦的基本要求是音的绝对高低，在这种情况下，“老少配”是不太合时宜的。而二胡宽阔的音区可以满足“配器”的需求，戏曲伴奏经历数代艺人们的不断发展和完善，已经形成了一定的程式化标准，其技法已经非常丰富。

5、作曲家的加入，创作出大量新作品，增加了伴奏的色彩：现代豫剧日新月异，一批批新的作曲家（赵国安、张泽伦、汤其河、尹可富等）不断为豫剧注入新鲜血液，豫剧曲目不断推陈出新，曾经推出《秦雪梅》《三哭殿》《下陈州》等优秀剧目的河南省豫剧二团近年来将赞美忠贞气节的《苏武牧羊》，折射坚忍顽强民族精神的《程婴救孤》以及批判不忠不孝情节的《清风亭上》等大型古装剧推上舞台。曾经在20世纪五六十年代将《朝阳沟》带进千家万户的河南省豫剧三团近年剧目不断更新，深入大众，推出的描写两个女人对封建思想抗争的《香魂女》;用实际行动为人民服务感动大众的《村官李天成》;对好榜样焦裕禄进行真实艺术解读和诠释《焦裕禄》;对平凡而伟大的煤矿工人形象赞颂的《女婿》，为时而著的大型现代廉政豫剧《全家福》等等。

使用二胡主奏音乐序曲和幕间曲也普遍存在，也就是说整场音乐会从序曲开始至结束都离不了它的存在。在正常配器伴奏中，它作为板胡音乐补充和铺垫赋予音乐柔性美，引导人物音乐情绪;在人物独白期间，使用二胡独奏背景音乐以增加其歌唱性;甚至在阐述人物内心世界情感时，使用标准调二胡把人们耳熟能详的二胡独奏曲引入，如在现代豫剧《兰考往事——焦裕禄》中二号人物、知识分子宋铁成这个角色受到迫害后，在家徒四壁的屋里拉奏哀怨的《江河水》（由国家一级演奏员尹可富演奏）来抒发自己愤懑之情，人物尚未出场，却为观众营造出一个凄凉的舞台氛围;在描写宋铁成遇到坎坷憧憬光明未来时，宋铁成又在屋里演奏出充满激昂奋进《光明行》等。

6、优秀二胡演奏员的加入：大大提升了二胡的地位，在豫剧伴奏的作曲编配工作不断深掘的同时，一大批优秀的二胡演奏员加入到豫剧作曲的行列之中，伴奏乐队的整体音效水平得以提升，再加上伴奏乐队成员专业化程度越来越高，许多专业院校毕业的大学生、研究生加入到乐队中，他们专业的技术功底增加了二胡音乐创作的可行性，同时，演奏员自我展示意识的增强也不断为音乐的表现力添加素材。

以上几点，可以看出二胡这种被普及的民族乐器在豫剧的舞台上不断绽放光芒。现代豫剧中，二胡的地位可以说是不可动摇。

近年来，由于社会的发展、时代的前进，使文化环境发生了变化，豫剧音乐也就需要不断发展。豫剧二胡发展至今，已充分发挥其在抒情、悲情两方面特长，在演奏舞台间奏和背景音乐方面极具表现力与感染力;二胡已渐渐跳出悲情圈，提到二胡，人们想到的不仅仅只有《江河水》《光明行》《二泉映月》，还会有《赛马》《战马奔腾》《河南小曲》等欢快跳跃诙谐的曲目。与独具特色、善于表现高亢明快、大喜大悲的板胡相比，充满“柔性美”又不失“骨风”的二胡，其丰富音乐表现力使得它更具发展空间。随着豫剧的创新和发展，笔者坚信二胡在豫剧伴奏乐队中的潜力一定会得到更大程度的开发和应用。

参考文献：

[1]许宏.《试论“现代豫剧之父”樊粹庭的艺术成就》[J].《魅力中国》，2014.

[2]刘星.《豫剧乐队中二胡的应用与发展》.《知网》，2016.

[3]刘北茂，育辉.《刘天华音乐生涯》[M].人民音乐出版社，2004.11：155-159.

[4]黄向峰.《试论豫剧二胡》[J].《大众文艺（理论）》2009 （17）：23.