张晓航

摘要：人物通讯是很常见的新闻文体，但想写好并不容易。记者需要在采访中发现好故事积攒核心素材，需要在观其行、闻其言中发现打动人的细节，需要透过事件表面挖掘人物的精神内核。本文依据笔者工作经验，总结了写好人物通讯应注意的问题。

关键词：人物通讯;采写;方法

一、培养发现故事的“嗅觉”，积攒核心素材

围绕主人公发生的典型故事是人物通讯中的核心素材。作为新闻，故事肯定不能脱离实际虚构乱造，这就需要记者在采访过程中发现。

要善于倾听主人公讲述。遇到善于表达的人是记者的幸运，一个经验是，即便是说的内容不夠“切题”，但在时间允许的条件下，尽量耐心地听对方多说多聊，因为聊起的每件事都可能是一个好素材。笔者在采访阜外医院知名专家李守军时，听他聊起家事，他说自己刚上大学时，母亲罹患心脏病，他就立志在心脏外科方向有所成就，多年之后，成为一名心脏外科医生的他和同事一起为母亲做了手术。一次“闲聊”得到的素材，最终为稿件增色不少。

要善于采访主人公的“身边人”。新闻界有个不成文的说法——要写好一个人，需要采访他身边至少10个人。当局者迷，很多人不觉得自己的故事有什么特别，或出于谦虚在讲述时“打折”。尽可能多地采访“身边人”——可以是一切与之有交集的人，相当于从多个视角观察主人公，笔下塑造的形象一定能更加真实、立体、丰满。

要善于筛选故事。以上两点做好了，会积累一些故事，事实上一些名垂新闻史的佳作，采访获取的故事可达上百个。不过，出现在稿子中的故事宜精不宜多，这时记者要靠敏锐的眼力和判断力，筛选出几个能从不同角度凸显人物个性的故事。

二、提升窥见细节的“眼力”，让人物活起来

著名记者、新华社原社长穆青说过：“有时，一个细节比千言万语生动得多、深刻得多、有力得多。”其作品《县委书记的榜样焦裕禄》中有大量生动的细节，例如“他经常把右脚踩在椅子上，用右膝顶住肝部”“他棉袄上的第二和第三个扣子是不扣的，左手经常揣在怀里”“他的肝痛得使手指发抖，钢笔几次从手指尖掉了下来”等，将焦裕禄“心中装着全体人民，唯独没有他自己”的特质刻画得生动真实。

采访对象的原话也是一种细节，如老舍所言：“话是表现人的思想感情的，话找对了，人物形象就出来了。”笔者采写《挑战命运勇创新业写传奇——记全国人大代表焦文玉》时，引用了焦文玉的原话13句，例如“我没什么可拼的，只有拼命”“困难、挫折终将败给坚持”等。读者看到这些话，就能明白这位平凡的女性是如何靠着自我奋斗成为了“保洁女王”。

三、锻炼挖掘精神内核的“脑力”，让立意深起来语

郭沫若曾把记者比做“当代的太史公”，记者采写人物通讯，在某种意义上来说，就是在创作当代人物的“列传”。这就要求记者不能把稿件写成一个人生平经历事迹的流水账，而是要有精神内核，这种内核一定不能脱离时代背景，还要具备经久不息、鼓舞人心的力量。

要挖掘人物的精神内核，在采访前就要做足准备。结合社会实际，对主人公所能代表的时代精神给予正确判断，由此找到他身上最闪光的特点，围绕这些特点设计采访提纲。

采访中得到的东西，记者不一定能在第一时间真正理解，因此必须对素材进行分析，经过反复思考，去粗存精、去伪存真，完成从感性认识到理性认识的飞跃，之后将其体现在纸面上，才能让稿件拥有深刻的立意和闪光的精神内核。

此外，记者在创作时要动真感情，如果自己都没动情，笔下的东西就很难打动读者。

四、结语

人物通讯是一种能写出彩的新闻文体，也是一种很考验记者能力的文体。记者要不断培养在采访中发现好故事的嗅觉，提升在事件中窥见细节的眼力，锻炼透过表面挖掘出精神内核的脑力，在实践中摸索，在积累中进步，才能成为写人物通讯的好手。