（广东画院 510170）

八大山人，名朱耷，江西南昌人，晚明皇族，明末清初画家文人画代表人物，清初画坛“四僧”之一。由于朝代更替，家道中落怀着对故国的思念，和对满清新政权的愤恨，遁入空门，后改信道教，居青云浦道院。八大山人善书画，能诗文。尤其是写意花鸟画创作，深受沈周、陈淳、徐渭的影响，但师古不泥古，凭借其孤高的性格和独到的艺术见解形成其独具个性的艺术图式与审美风格。

一、八大山人花鸟画的图式特色

八大山人花鸟画的图式极具特色，一方面布局非常简练，画面井然有序，大胆留白，另一方面构图奇特，常常采用大开大合奇崛的构图。

1.布局极简，画面井然有序

八大山人的每一幅花鸟画作品，都是布局极简，且不稳定，惜墨如金，言简意赅，仅仅寥寥几笔，就能够将作品勾勒得生动传神。他的花鸟画没有具象地对花鸟进行客观的描摹，而是尊随自己的个性和审美特点进行了夸张、变形、抽象化。在夸张、变形、抽象化的同时，构图又非常简约，使得主体非常突出。比如《孤禽图》（图1），整个画面布局非常简约，仅在画面的中下方绘一只水禽：禽鸟一足立地，一足悬空，形象生动，造型夸张，构图奇特，大胆留白。这虽为水墨花鸟画，却颇有漫画之风，又因其简约的构图和桀骜不驯的夸张造型，从而营造出一种孤独、郁闷、愤世嫉俗的心境。

八大山人花鸟画的画面不仅简约，而且井然有序。在《孤禽图》中，禽鸟位于画面的下方位置，这样的画面处理，一般会使得构图非常不稳定，但为了体现不稳定中的稳定，寂寥感，八大山人用题字、印章等进行构图，从而使画面的对称感与不对称感均恰到好处，井然有序。……