摘要：随着时代的进步，艺术创作中对“美”的认知发生了转变。一件艺术作品能够揭示一个事实，传达一种思想感情，激发受众的情感共鸣。自二战后，现代美学赋予了雕塑艺术新的内涵，无论从表现形式，还是从思想观念，都受到了深远的影响。本文将围绕金属雕塑的创作展开系统探究。

关键词：金属雕塑;创作;表现形式

中图分类号：J314.4

文献标识码：A

文章编号：1005-5312（2020）02-0020-01

一、金属雕塑的艺术魅力与文化内涵

以金属材料为原料的雕塑艺术是一种直观化、立体化、具象化的表现形式。金属雕塑突破了传统观念的束缚，与以往外观构造的生动勾勒不同的是，其采用了激荡心灵的直观化表现手法。这种直观化说明快速提取信息的方式与当代的快节奏生活相互契合。该方式能够促使受众在潜意识中形成对金属雕塑作品的初步认知，思考金属雕塑作品的艺术内涵与文化价值。

这种直观化也表现在构成金属雕塑艺术作品的原料质感与结构层次方面。也就是说，金属雕塑艺术作品的外观构造形态与原料质感肌理都具有直观化特征，金属雕塑带给我们的是艺术家对社会发展形态的反思。

二、当代金属雕塑艺术作品分析

以金属材料为原料的金属雕塑在当代雕塑界产生了深远的影响。我们对西方以浪漫主义思想为内核的艺术的追随，是为拓展艺术探索空间，提升民族艺术的影响力。金属雕塑在国内的发展较为坎坷。二十世纪九十年代，大批艺术家对当代雕塑艺术的主体内容与表现形式进行了深入探索，积极寻求本质性的突破。隋建国是中国当代雕塑艺术界的标志性人物。隋建国在雕塑艺术方面的探索是相当前卫的，其从以个人阅历为思想源泉的创作，到以更深层次的思想角度看待雕塑艺术，从立足于个人角度，抒发个人情感，到从社会文明发展角度追求创新，表达博爱之情，在潜移默化间改变了当代雕塑的表现形式。

隋建国在金属材料应用方而也突破了当代中国艺术的思想束缚。以《有限運动》等一系列金属雕塑作品为例，在空间构造形态方面，充分体现了金属材料的应用价值。客观的说，这种创新形式并不是全盘推翻传统思想观念，而是在保留传统思想观念精华的基础上，深化对事物本质的认知。

隋建国对于金属雕塑艺术作品的深层次表达，既是一种建立在几何形状基础上的，对于空间构成形态的思考，同时也是一种对于事物感性与理性的情感观念的激烈碰撞。

《有限运动》为代表的同类型雕塑作品也是对极简主义的深度思考。除去自我因素，创作者为金属雕塑作品赋予了一种微观关系。这种微观性恰恰是个人内心情感对外界环境变化作出的反馈，同时也是当代雕塑艺术可望而不可及的境界。

展望也是极具代表性的当代艺术家。展望对于金属雕塑作品的阐释犹如一部话剧，其作品的主体内容较为简单，但所表达的情感是对事物抽丝剥茧般的剖析与理解的结果。

以《都市山水——看新北京》为例，其将数不胜数的镜面不锈钢的餐具堆积起来，形成一个高挑耸立、耀眼夺目的塔柱式的不锈钢建筑形态，是老北京城的艺术缩影。这些不锈钢餐具并不是为打造作品特意赶制的，而是工业生产残留的废料。这些不锈钢餐具的轮廓外形，几乎囊括了国内外古代与现代所有可考的器皿的外观形态，并且以一种现代工业文明的形式出现在大众视野。当我们被这个高挑耸立、耀眼夺目的器物吸引时，发现所有的原材料都是日常生活常见的厨房餐具，这对于受众是一种惊喜。同时，这种视觉冲击与物质认知冲击，会引发受众的深度思考。由此可见，金属材料在金属雕塑中的应用，对于推动当代雕塑艺术的发展具有重要意义。

艾未未是活跃在国际雕塑艺术舞台上的当代艺术家。由于其对国家政治与民族文化的调侃，使其饱受争议。本文只探究他在雕塑艺术方面的造诣。艾未未的很多以金属材料为原材料的雕塑艺术作品，都是对社会现实的隐晦表达，由此，激发受众的思想共鸣与情感共鸣。

本文以其在英国皇家艺术学院展出的大型装置作品《直》为例。该作品由90吨建筑工程所使用的螺纹钢构成。这些钢材都是从2008年汶川地震中倒塌的住宅和校舍中折弯变形的混凝土结构中提取的，并采用徒手扳直的方式进行拉直处理。与此同时，该作品没有添加任何多余的装饰，一方面，还原事物的本质形态，达到返璞归真的艺术效果，另一方面，增强视觉体验效果，激发受众情感共鸣。

三、结语

本文论述了现代工业文明生产的金属材料，在雕塑艺术创作中的具体应用，并深度剖析了当代雕塑艺术的表现形态，以期让更多人了解金属雕塑，推动当代雕塑艺术的长远发展。

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作者简介：裴文仟（1995-），女，安徽铜陵人，鲁迅美术学院雕塑系18级在读研究生，学士，雕塑专业，研究方向：雕塑。