王芳　黄德聪　裴楠

【摘 要】针对越剧折子戏专场《越行》在实验剧场中的演出，根据戏剧对声音质量的要求，从扬声器选型、布局，话筒的选择、处理，调音台的应用等方面设计了专门的扩声系统。通过选取观众厅右半场近场、中场、远场的左、中、右各三点的测试，分别调整数字音频处理器的输入、输出通道的均衡，最终得出平坦的频响曲线。表演中不同类型人物的声音处理最终为观众还原了完美的音色，使观众耳目一新，在越剧的聆听中感受美感。

【关键词】混响时间;声场不均匀度;有源线阵扬声器;实时频谱分析

中图分类号：TB52 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）04-0013-02

越剧是浙江地方戏曲之一，起源于嵊州。从古代的戏班到如今的剧团，演出舞台越来越大，观众越来越多。演员的展示从早期的自然声转变成了现代的以自然声为主电声技术为辅的形式，依靠话筒、调音台、音箱等设备，使演出不再受条件的限制，先进的设备还能对演员音色上的不足加以弥补。本文以越剧折子戏专场《越行》在浙江实验艺术剧场演出为例，分析实验剧场的扩声系统设计、调试及其应用。

一、浙江实验艺术剧场概况

浙江实验艺术剧场观众厅形状为扇形，容积有6800m3，共设928座，其中楼座298个，池座630个;舞台宽26m，深15m，台口宽16m，高8m，乐池面积有62m2。

本剧场主要功能为戏剧演出，同时承担歌舞剧、话剧、音乐会等演出。不同演出类型对剧场的声学要求不同，不但在观众厅、舞台、扩声设备等方面，而且在建筑声学的技术指标上也有所不同，故剧场在建声设计上只有一两个功能，作其他用途时，需采取一定的措施来补救其缺陷。

本剧场的主要作用为戏剧演出，实际测得500Hz混响时间为1.27s;观众厅背景噪声实测为NR27;各测试点声压级最大值与平均值之差为2.46dB，小于3dB，符合国家规范要求。

二、实验剧场扩声系统

实验剧场观众厅需要获得良好的语言清晰度、响度、均匀度和音乐扩声时的丰满度、明亮度及方向感，在扩声系统上必须把握三个原则，即针对性的扩声系统、合理的系统调试、科学使用扩声系统，做到技术与艺术的完美结合。

（一）扩声系统设计

针对越剧折子戏专场《越行》的演出，实验剧场扩声系统主要由音源、数字调音台和有源音箱三部分组成。

本场演出的扬声器全部选用世界知名品牌Meyer Sound有源线阵扬声器，该扬声器高音细腻柔和，特别适合戏曲类演出。调音台选取ALLEN & HEATH的dlive S7000系列，该系列是为现场演出特别打造的。麦克风则选取Sennheiser EW500系列，配合MKE1咪头和DPA define系列咪头，利用Sennheiser信号稳定的优势，结合DPA话筒咪头人声高频音色亮丽，凸显越剧柔美动听的特点。处理器采用Meyer Sound Galileo 408扬声器管理系统，该系统软硬件相结合，并提供驱动以及扩声系统调试所需要的所有功能，可通过电脑对所有的参数进行全面控制的Compass控制软件，便于使用。

1.扬声器选型及布局。在《越行》演出中主扩选用Meyersound  Melodie双8寸线阵音响左右各六只，其工作频率为70Hz-18KHz。由于主扩扬声器下限只到70Hz，所以两边再各配两只Meyer Sound 500-HP双12寸超低音箱，其工作频率为35Hz-140Hz。左右两侧音箱由于场地限制，未能采取最合适的吊挂安装，而是选择了直接立在八字墙两侧地面，最下方是两只Meyersound 500-HP，上面叠加六只Meyersound  Melodie，六只全频由于要照顾二楼观众，所以对六只音箱的角度选择是下面两只平打，中间两只上扬3度，上面两只音箱主要照顾二楼观众分别上扬5度、8度，这样既照顾到近场中场的覆盖面积，又能投射更远。

由于主扩音箱的水平覆盖角只有100度，观众厅前排中间区域会产生小范围盲区，故在台口补充三只Melodie全频音箱以弥补盲区。基本满足了全场的声压级要求。

舞台上返送音箱选取了六只Meyer Sound  UPM-1超紧凑型宽角度点声源音箱，工作频率为75Hz-20KHz。采取左右各三只的布局方式，每只音箱吊挂在两侧的桥笼上，采取这种安装方式的好处是，既不影响演员上下场又不破坏舞台上的声场。

2.传声器。通过对本场演出的节目类型和表演方式共選取三种话筒类型：无线手持舒尔KSM9话筒4只（两只给主持人，两只排练导演使用）;有线电容Telefunken M60话筒2只（舞台内部给节目伴唱的演员使用）;无线佩戴式话筒16只（6只无线耳麦DPA define给文戏小生和花旦使用;10只无线Sennheiser MKE1 胸麦给老生和武戏刀马旦使用）。

3.系统信号分配。扩声系统的连接信号分配主要流程如下。

第一，接口箱四路输出1-4至处理器输入A、B、C、D，处理器七路信号1-7分配给主扩、超低、台唇补声音箱。其中左边两路全频，一路超低，右边两路全频，一路超低，一路台唇补声。

第二，接口箱两路输出信号5、6至返送音箱的左、右。

第三，话筒共22支十八路信号至接口箱1-22输入。

第四，音频线两路信号输入至调音台本地输入接口7、8。

第五，本地输出7、8两路信号给摄像导播台。

（二）扩声系统调试

扩声系统连接好，采用粉红噪声—实时频谱分析仪对系统进行声场调试，主要进行频率响应和相位响应的调试，调整主扩音箱和超低音箱之间的耦合，改善相位特性曲线，通过调整EQ改善声场频率特性曲线，确定实验剧场扩声系统的均衡曲线。

通过网络将数字音频处理器与装有smaart v8.0实时频谱分析软件的计算机连接起来。计算机上连接一台2进2出的声卡，分别获取smaart播出的两路粉噪，第一路通过音响系统、测试话筒接受的粉噪信号，与第二路参考粉噪信号进行对比。在调试前分别选取了剧场观众厅右半边前、中、后区的9个点，测试结果显示，声场不均匀度很差，有些频点的损失影响了语言清晰度和音乐明晰度。

调试过程为：先开右六只Melodie音箱，在观众席右半边轮流放测试话筒，分别调整输出通道3、4和输入通道B的均衡，在频点相对低的位置进行提升，相对高的位置进行衰减，尽可能平滑频率响应曲线;关闭主扩，打开台唇补声音箱，按上述过程测试话筒依次放测点4和7，单独调EQ;再打开右侧主扩音箱，调整补声音箱的延时和音量;最后打开右侧主扩音箱测量延时时间为9.02ms，打开超低测量延时时间为26.4ms，比较两根相位曲线，在同一个周期内时间差为17.38ms，给全频加17.38ms延时，刚好耦合，耦合频点为85Hz。

调整完右侧音箱后，把数据复制到左側全频、超低，最终显示频响曲线平滑，各频点最大声压级与最小声压级之差控制在6dB之内。

三、系统应用案例——越剧折子戏专场《越行》

（一）《越行》演出话筒音色处理

针对越剧折子戏专场《越行》演出特色统一对每个话筒都进行音色处理：在110Hz的频点上都进行了低切;添加了齿音消除的效果器，消除掉部分比较突出的齿音;添加了四段式均衡的效果器，统一对四个频段内比较突出的频点进行修饰，以求声音的动态达到一个平衡;选取了两个混响效果器，一长一短对声音添加混响的效果。

（二）《越行》不同角色EQ调整

针对花旦、小生、老生等不同类型角色进行EQ的调整，根据排练节目演员的不同类型，对演员的音色进行相应的调整，以三种典型的演员为例。

花旦是中国传统戏曲中青年或中年女性形象。本场演出花旦角色主要为杜丽娘等，决定了花旦的声音特色要有一定的穿透力，要有亮度。因此对花旦角色的声音EQ处理是：削减452Hz中低频段3.4dB， 2.5KHz频段提升2.7dB;另对角色进行声音动态的压缩以维持声音的平衡，压缩比为1.8∶1，阀值设定为-24dB，补偿电平为4dB，同时打开了knee开关。

小生是传统戏曲中的青年男子形象，按照饰演人物的不同，一般分娃娃生等。本场演出小生角色主要为柳梦梅等，决定了小生的声音特色要有一定的穿透力，因为是女性扮演男性角色，故弥补女声缺失男声中频的部分。对小生角色的声音EQ处理是：2KHz中高频段削减3dB，中频850Hz频段提升2.5dB;另对角色进行声音动态的压缩，以维持声音的平衡，压缩比为2.5∶1，阀值设定为-24dB，补偿电平为4dB，同时打开了knee开关。

老生是传统戏曲中的中年男性形象，唱、念白都用本嗓（真嗓），老生基本上都是戴三绺黑胡子，术语称“黑三”。本场演出老生角色主要是杨继康，决定了老生的声音特色要有浑厚的力度，因为女性扮演男性角色，所以弥补女声缺失男声中低频的部分。因此对老生角色的声音EQ处理和动态压缩与小生角色类似。

四、结语

通过这次对越剧折子戏专场《越行》演出扩声系统的设计、调试并应用，得出现场环境、扩声系统架构、系统调试方法对演出声音质量有重大的影响。

混响时间：直接影响语言的清晰度、丰满度和活跃度，混响时间长可增加语言满度，混响时间短能提高语言清晰度，针对本场演出实验剧场500Hz1.27s的混响时间非常适宜，正常演出下来给观众的感觉是语言清晰、丰满，并具有足够的响度。

良好的声场均匀度：该演出采用有源线阵扬声器，有效覆盖了听众区域的各个位置，演出过程中通过近场、中场、远场左、中、右各点测试，声压级均在90dB左右，良好还原了声源信号，观众所听到的语言、歌词清晰，音乐细腻、明晰、丰满。

平滑的频响曲线：通过对实验剧场的声场分析，并在数字音频处理器上对相应的输入输出通道进行EQ调整，然后通过数字调音台调整不同类型人物的音色，加上效果，还原出完美的音色，传达出越剧的美感。

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