俞芳芳

（江汉大学，湖北 武汉 430050）

一、现代纤维艺术研究现状

（一）纤维艺术的发展现状

纤维主要表达艺术家对形象的创造和情感的表达，纤维不断被融入到空间环境去柔和结构的部分，让人和纤维作品更加和谐。纤维艺术所运用的材料包括纺织的棉、丝、麻、毛等天然纤维材料以及各种化学纤维材料，以及非纺织领域所采用的皮革羽毛。纤维艺术所展现出来的已经不满足于静态的表达，纤维艺术的不断从二维转向三维空间的表达，也不再局限于室内，纤维艺术蓬勃发展，展现极具开放性与融合性。

（二）纤维艺术的发展趋势

纤维从最初的经纬编织展现，从织物中的图案、形状到半立体到完全离开墙面的作品展示作品的独立性，置身于空间的环境中，打破了传统墙面壁挂的形式，立体形态的纤维作品会被称为“软雕塑”形态，作品独立去展现现代纤维艺术运用多种材料的融合去表现主题，天然材料和现代纤维材料的碰撞也会迸发更多的创新和发展。

二、“包裹”“捆扎”纤维艺术在公共空间中的运用

（一）面性材料在纤维艺术上的艺术表现形式

包裹用面料来包其他东西。面料可以包裹自身，从里裹到外，从而塑造出一个独立的形态。这种包裹也展现出古老神秘的韵味艺术包裹了也就展现出独特的视觉力量，从而凸显对象的本质、历史等内涵。织布纤维被物体形态拉扯之间的张力，展现作品朦胧的美。

（二）包裹捆扎手法是纤维艺术中的重要表现技法

包裹的材料也非常丰富，帆布、聚酯纤维编织物、尼龙编织物等材料的选择去包裹物体或者包裹各种形状，用绳线捆扎将其捆绑，捆绑的痕迹展现出形式和内容，去打破包裹原本物体的所传达的感官。

三、以《包裹海岸线》作品为例

（一）作品分析

1968 年至1969 年，克里斯托和珍妮.克劳德包裹作品的是人们生活中常见的物体，构思、绘制草图、谈判、展示、拆除，瞬时性景观被严格限定了时间，物体不仅仅是常见的小物件，创作对象是海岸，只用了纤维布料和绳索，简单的材料去包裹和捆扎，反复的艺术家所做的就是去与物体更加亲近，去削弱物体的坚硬的视觉感受，海岸的风比较大，选取的材料是常见的纤维布料，材质和颜色也和周围的环境相结合，氛围奇妙相融。在风力的作用下，布料也展现出灵动，布料看起来轻透，作品创作地点是在澳大利亚的北部小海湾创作的“包裹海峡，100 万平方英尺”和35 英里的绳索，把悬崖包裹起来，使观者看上去没有那么惧怕，使人想要靠近。捆扎的部分绳索捆扎住布和岩石，布和岩石不能很好地贴合受到外力的影响，布的鼓动和下沉也成为一种节奏，捆扎隐隐约约地透露出岩体。

（二）作品与空间

作品从日常物的捆扎转变为广阔自然的实验，利用自然界的风力来表现纤维材料的活动性是雕塑的一种形式，是在更大的空间范围去尝试艺术表现形态的艺术探索，让我们去重新去思考去人与现实之间的关系，更多去关注到个人在自然中的关系，人们在空间上是一种平衡节奏和稳定的秩序，各个元素材料、肌理、结构、层次、空间都被融会贯通，也让自然景观和人之间的感情更近，给人温暖、柔软的符号，这也是纤维艺术和自然环境的结合的完美体现。

四、结语

重复形式是创造秩序感的最直接的表达，在创作中精心安排突出视觉效果，艺术家用自己独特的创作力展现出独特的方式去呈现艺术，也是不断对自然对美的感受，对生活和自然做出思考，从特殊的角度关注，形成艺术的感受力。艺术本就不是迎合时代去改变自己的判断，纤维艺术也在不断去突破界限，对传统材料的探索和技法的不断运用和创新，纤维艺术也正不断展现独特的艺术魅力。