中国主旋律电影研究

2020-04-02郑勇华孟令晋

电影评介 2020年24期

郑勇华　孟令晋

中国主旋律电影（以下简称主旋律电影）诞生于20世纪50年代，因其肩负着国家主旋律文化传播的重任，一直是国产电影的重头戏，尤其在建设文化强国的背景下，2015年起涌现一大批既叫好又叫座主旋律电影，再次掀起我国主旋律电影研究的热潮。既有研究多从主旋律电影的艺术特征进行研究，用定性研究方法从微观视角进行研究为主，而忽视用定量的方法从宏观视角对主旋律电影研究进行再研究。为此，本文采用文献计量法和内容分析法相结合的方式，全面梳理中國主旋律电影研究的研究现状和热点，期待为未来研究提供工具性的参照。

一、数据收集和研究方法

（一）数据来源

本文对CNKI期刊数据库进行高级检索，检索条件设置为：主题=“主旋律电影”，发表时间不限，来源期刊勾选核心和CSSCI，检索时间2020年12月10日，共检索到345篇文献，然后通过人工鉴别与筛选，去掉会议通知、无作者、无单位、无关键词等文献，共获309篇有效文献。

（二）研究方法

本文采用文献计量法统计分析313篇论文的年发文量、核心作者、发文机构和期刊分布等情况;采用bibexcel和Pajek绘制高频关键词网络分析图，并结合内容分析发现研究热点。

二、研究数据统计与分析

（一）年发文量

由图1可知，根据发文量情况，主旋律电影研究分成三个发展阶段：（1）缓慢发展阶段（1995—2006），总发文量为14篇，年均发文2篇，发文较少，其王兴东于1995年发表在《北京电影学院学报》上的《“主旋律”电影创作心得》是该领域的开山之作[1];（2）波动增长阶段（2007—2014），总发文量为110篇，年均发文13.75篇，是1995-2006期间的6.875倍，其中2011年发文量徒增，与2011年的两个重大活动有关（即辛亥革命100周年建党90周年），出现“红剧井喷”;（3）发展新阶段（2015—2020），总发文量为186篇，年均发文37.6篇，是1995-2006期间的18.8倍，是2007-2014期间的2.7倍，其中2016年起年相关研究呈现爆发式增长与三因素相关（2016年7月习近平总书记明确提出坚持“四个自信”、2018年中国改革开放40周年、2019年新中国成立70周年）。由此可知，整体上中国主旋律电影的研究由少到多，由冷变热，在重要节点上，主旋律电影的研究成果呈现陡增现象。

（二）核心作者

根据普赖斯定律，该领域研究中发文量不低于2篇的10位作者是该领域的核心作者，见表1，由表1可知。10位作者中初始发文年份最早的是绕朔光（始于1999年）;10位作者中研究持续时间最长的是尹鸿（16年）。同时，根据半衰期理论，发文量大，研究持续时间长的作者就是领域的核心研究者，从2002—2019年间发文情况可知：尹鸿（清华大学）、陈犀禾（上海大学）、周星和宋维才（北京师范大学）和周斌（复旦大学）5位研究者是中国主旋律电影研究的核心研究者。总之，309篇文献共有281位第一作者，超过一半研究均为独立研究，合作研究相对较少，说明本领域还未形成稳定的研究方向和团队。

（三）研究机构

共186家单位对主旋律电影进行研究，有152家机构的发量均为1篇。由于本领域内的发文单位比较分散，为了呈现重要研究主体，本文统计发文量不少6篇研究机构。据表2可知：1.核心研究机构有13家，其中大学11家、研究院2家;2.13家研究机构总发文量达115篇，占总发文量的37.2%，即不少10%单位发文量近4成;3.中国传媒大学以19篇的发文量占据第一，其发文持续时间为14年;4.北京师范大学的发文时间持续最长，为19年，

由上可知，发文单位相对分散说明了，涉及本领域研究的单位众多，表明主旋律电影研究已成为学界和业界共同的研究热点;从发文量和发文持续时间两个指标来看，中国传媒大学、上海大学和北京师范大学这3家大学是主旋律电影研究最重要的研究单位，其中北京师范大学、中国电影艺术研究中心和上海大学也是中国主旋律电影研究领域的主要发起单位。

（四）期刊分布

研究样本有48个期刊，发文期刊相对较为分散，发文量为1篇的期刊就有29本之多。根据普赖斯定律，本文只统计发文量大于4篇的11本期刊。据表3可知：1.这11本期刊共发文量为240篇，在总发文量中占比达80.6%;2.发文量最多是《电影文学》的130篇，占总发文量的42.1%;3.《北京电影学院学报》是最早开始主旋律电影研究的学术期刊（始于1995年）;4.《当代电影》是发文持续时间最长的期刊（17年）。

由上可知，从发文量发文量占比和研究持续时间来看，《电影文学》《当代电影》和《电影评介》这三本期刊是刊发主旋律电影研究最重要的学术期刊。

三、主旋律电影研究的关键词共现及研究热点分析

（一）关键词共现分析

关键词共现根据关键词出现的频率进行统计并据此生成被引矩阵，进而判断主题之间的相关关系。本文用Bibexcel软件选取出频次排名前50位的关键词并用pajek软件绘制主旋律电影的网络结构图（图2），据此判断研究热点。

从图2可知，主旋律电影节点面积最大并处于所有关键词核心位置;次之是主旋律影片、建国大业、观众、商业电影，他们与主旋律电影之间连线均较为密集，说明学界对主旋律电影与主旋律、主旋律电影与建国大业、主旋律电影与观众等之间关系做了较多学术研究;处于边缘的关键词关注度相对较低，但在一定程度上代表主旋律电影的研究新兴方向或为亟待突破的研究领域，如新时代的主旋律电影、主旋律电影的转型和主旋律电影与政治等。

（二）研究热点分析

由图2看出，通过Pajket软件对出现的高频关键词进行聚类分析，出现非常明显的4个类团，其分别代表了主旋律电影研究的是四个热点领域。同时，本文采用内容分析法，通过精读相应热点领域的重要文献，归纳总结出对应的四大研究热点。

1.主旋律电影的概念研究

主旋律的概念源于音乐，1987年2月腾进贤首次提出了主旋律电影的概念，但对学界对其概念的界定还不统一，有四种定义：从意识形态方面来看，主旋律电影是指能弘扬爱国主义和社会主义的精神，反映社会主义现代生活及历史革命斗争，传播一种健康的向上的社会文化的一种电影作品;[2]从作品思想倾向方面来看，如果一部作品能反映时代主旋律精神，思想积极向上陶冶群众净化心灵，就是主旋律电影。[3];从特征方面来看，主旋律电影以英雄模范人物作为主角并以传播主流思想为核心，具有时代性、审美娱乐性和教育性三种特征;从类型来看，其是通过展现“真善美”以强化民族自豪感与凝聚力的一种电影类型。[4]

总之，笔者认为以上界定用于所有的影视作品，即不仅仅限于电影，还可以适用于电视和网络视听作品等。此外，目前主流电影与主旋律电影在外延上有一定重合，但在学术领域还需要规范二者的差异。

2.经典主旋律电影的个案研究

从表4可知，经典主旋律电影主要以革命、爱情和当代题材为主，其中革命题材一直是重头戏，主题随着时代发展不断变迁。20世纪的主题主要以具体历史事件和英雄个人故事为主，21世纪以回顾历史和新时代英雄人物，以及经典爱情故事为主，时代性较强，类型多元化。从研究样本来看，《建国大业》《建国伟业》《战狼2》《湄公河行动》《红海行动》等影片成为研究热点，并从电影学、市场营销学、新闻传播学和文学等学科进行研究。电影学科从叙事、美学、视听语言、创作策略等艺术特征视角研究[5];市场营销学从商业化、营销推广策略等角度研究[6];新闻传播学从话语权、意识形态传播和跨文化传播等视角研究[7];文学从文学叙事和民间文学等视角研究。此外，研究方法以思辨研究为主，内容分析为辅。总之，经典主旋律电影更容易成为研究热点，但这些个案的研究在研究方法和研究视角均存在一定程度的趨同问题。

3.主旋律电影的创作研究

在创作理念方面，对此问题有很多学者从多种视角进行研究：一是产品视角，王兴东研究发现广大观众一听是主旋律电影便不愿去看，认为是说教，因此主旋律电影须在创作理念上进行革新，其认为主旋律电影不只是简单传播积极向上的价值观，需有精品意识方能创作出好作品[8];二是国际视角，江虹建议转变创作理念，首先电影人只有会学用国际语言和影视语言讲述中国好故事，传播民族优秀文化，才能真正促进主旋律电影向主流电影转变[9];三是市场视角，主旋律电影必须通过市场化配置影视资源，并采用类型化创作方式以及大众化艺术表现创作出来[10]。总之，主旋律电影需要摆脱容易落入俗套、说教方式，选题陈旧等问题，市场化、大众化、国际化是未来研究重点。

在创新策略方面，学者们主要从题材选取影像风格等方面开展研究：一是题材的选取应该多元化，主张大国意志主流价值与商业精神的巧妙融合，重点体现大国气质，类型特征要鲜明;[11]二是主旋律电影应该借鉴商业大片的影像风格，注重电影美学素养的表达，增强视觉奇观，尤其是利用3D技术来增加观众观影体验[12]。总之，国内研究一直认为主旋律电影要不断求新求变，不断突破思维限制，确保积极向上的价值观原则，大胆借鉴国内外优秀影片创作技法，为我所用。

4.主旋律电影商业化研究

在市场化方面，主旋律电影从创作初期初涉市场的举步维艰（1990-2001）到“叫好又叫座”大片不断涌现的商业奇观（2015-至今），主要原因是遵循市场规律，遵循电影传播规律。主旋律电影的市场化不会导致主流价值观的流失，反而市场化的成功有助扩大主旋律电影的影响力，以及更有效地传播主流价值观[13]。此外，《战狼2》《红海行动》《湄公河行动》等影片在商业上的成功为国产主旋律影片的商业化探索出了一条可行的路径[14]。

在营销策略方面，学者们主要从发行与营销两个方面展开研究。一是发行方面要抢占好档期和关键节点，同时影片要注重艺术性与主旋律大融合;二是要采用多元营销的策略，如前期造势明星效应大片策略多媒联动线上线下互动活动推荐等策略[15]。此外，宋维才认为基于全链条的市场终端营销变革将是主旋律电影的未来营销变革方向[16]。总之，既有关于主旋律电影的商业化研究重点集中于经典主旋律片商业化成功的经验总结与现实启示，大多都是借用传统市场营销学的基本理论，主旋律电影商业化与全球网络推广是未来研究重点之一。

四、研究结论

中国主旋律电影研究取得丰硕成果，研究队伍不断壮大，研究题材时代性强，研究理论与方法不断更新，基本形成了人文学科内多学科交叉的研究现状。但既有的研究仍面临着理论创新不足、合作研究少、量化研究极少等问题。与此同时，国产主旋律电影不断赢得国际市场的认可，这将会带来诸多新命题，如探索主旋律电影在新时代的发展，建构中国特色的主旋律电影理论，探寻中国主旋律电影的国际化表达和国际传播规律，不仅是电影理论研究的客观诉求，更是中国主旋律电影理论在文化强国背景下发展的现实需要。总之，未来该领域的研究理论丰富化、研究方法多元化、研究团队跨学科化将成为一种大趋势。此外，本研究因只选取中国知网北大核心期刊和CSSCI文献进行分析，并通过关键词进行聚类来发现研究热点，结果具有局限性，希望后续学者进一步扩大研究样本，综合多种研究方法以进行更深层次的研究。

参考文献：

[1]王兴东.“主旋律”电影创作心得[ J ].北京电影学院学报，1995（1）：58-64.

[2]袁智忠.主旋律电影：回顾与反思[ J ].辽宁大学学报（哲学社会科学版），1996（6）：101-104.

[3]柳城.关于主旋律多样化及其他[ J ].北京电影学院学报，1995（1）：47-57.

[4]刘桂华，韩明旭.中国主旋律电影的特征与作用探析[ J ].传播与版权，2019，068（01）：120-122.

[5]陈鸿秀.论“主旋律”影片的类型整合及叙事“进化”[ J ].戏剧文学，2008（10）：94-98.

[6][13]宋维才.大国意志、主流价值与商业精神——电影《湄公河行动》对主旋律电影创作的启示[ J ].当代电影，2017（02）：138-141，136-139.

[7]景俊美.《战狼》系列纵论：中国主旋律电影创作与传播启示记[ J ].电影评介，2017（20）：16-18.

[8]安燕.作为现实的形式：革命历史神话的另一种书写——新世纪主旋律大片的生产力重构[ J ].北京电影学院学报，2011（2）：12-16.

[9]江虹.《红海行动》对国产主旋律电影创作启示[ J ].当代电视，2019，370（02）：111-113.

[10][12]刘思佳.类型化·市场化·大众化——论改革开放四十年主旋律电影创作理念的转型[ J ].当代电影，2018， No.268（7）：112-115.

[11]陈晓伟.主旋律电影的多元化探索——《建党伟业》《秋之白华》《飞天》创作风格解析[ J ].中国电影市场，2011（12）：30-32.