杨一一

上个世纪末的大银幕上，有两艘船毁灭于观众眼前，一艘承载了海难中生离死别的爱情，一艘记录了一段与88个琴键有关的孤独人生。前者在当年席卷全球票房缔造声名無数，而后者，在多年以后才成为众多影迷心目中的永恒。

2019年年末，打动无数人的弗吉尼亚号终于能在大银幕上与中国观众重逢，关于1900的传奇故事将抖落灰尘再度随海波飘荡。

一个弃婴一代天才

主人公1900从出生的一刻就带有传奇性。故事的开头从1900年1月1号开始，他是20世纪第一天里被找到的弃婴，他没有父母、没有身份、没有国度。借这个特殊的时间点作为主角身份的注脚，就像是武侠小说中的男主角，自出生起就骨骼清奇，一生注定不会平凡。

有趣的是，影片是以小号手麦克斯的视角展开的，影片里的一场戏交代得非常清楚。当他一开始没法登船时，他掏出小号，随即来了段即兴证明自己的实力，得以开始这段旅程，他入世很深，并不循规蹈矩，社会中闯荡多年的他懂得为自己赢取更多的机会，这一点与1900截然相反。

在现实中，我们都是麦克斯这样的人，在无处不在的竞争面前尽可能地展现自己，以此在社会——这样一艘大船上争取到属于自己的位置，从他的角度开始叙事是导演朱佩塞·托纳多雷的聪明之处。很快，借着这个与我们本质上没太大差别的“俗人”视角，一同结识那位脱俗的朋友。

麦克斯的视角即观众的视角，他与1900的联系即是观众与1900的联系。我们与他一样，只是在船上与1900萍水相逢，却发现了他身上的独特魅力；……