韩羽

你看，“一城山色半城湖”，“半”字在这儿忽然大了起来;“半亩方塘一鉴开”，“半”字在这儿又忽然小了起来。

你再看，“云髻半偏新睡觉”，云髻仅只“半”偏，竟将那娇柔慵懒睡眼惺忪的样儿活现了出来。

“犹抱琵琶半遮面”，遮住了这儿，露出了那儿，依违之间，羞涩之状，逗人想象，足够咀嚼半天的了。

元代散曲家，一眼瞅中了这个“半”字，作为曲牌，名“一半儿”。关汉卿对“一半儿”就颇感兴趣，且读其曲：“多情多绪小冤家，迤逗得人来憔悴煞，说来的话先瞒过咱。怎知他，一半儿真实一半儿假。”一个“半”字，竟将那痴情人的痴劲儿忽敛忽纵摇曳生姿起来。

王维诗“山色有无中”，字里行间不见“半”字，实是仍在“半”上做文章。又“有”又“無”，不亦各占一半乎！于是山色空濛也，天地浩渺也，兴人感慨也。

白石老人也曾就“半”字作画，《稻束小鸡》一画中就有个半拉身子的小鸡。且莫小瞧这小鸡，虽然画上已有了八九只小鸡，唯它才是这画的“画眼”。因为恰是它的那半拉身子（另半拉身子被稻束遮住了）给了人们暗示——稻束后面可能还有小鸡。不仅使人们看到了稻束的前面，又使人们想到了稻束的后面。使画面的有限空间扩展成了画面的无限空间。

（摘自《燕赵都市报》）