爱情微电影概述

爱情微电影不同于普通婚纱摄影，婚纱摄影只能记录某一个瞬间定格的一幕，并且平面照片没有动作和语言，难以表达一对新人的幸福与甜蜜。之所以被称为爱情微电影，正是因为它以爱情为主线，记录一对新人从相遇到相识、从相识到相知、从相知到相爱、从相爱到一起步入婚礼殿堂的幸福时刻。它以一种最为直观的方式向人们展现一对新人幸福、甜蜜的恋爱历程。爱情微电影可以在新人的婚礼典礼上放映，双方父母与亲朋好友会一同见证新人的恋爱历程。同时，微电影可以投放在各种新媒体视频软件上，适合在移动状态和短时休闲状态下观看，具有良好、快速的传播性，使一些当时没能参加婚礼的亲朋好友见证一对新人的恋爱历程。

爱情微电影的摄制流程

爱情微电影的摄制流程和其他类型微电影的摄制流程基本相同。分为三个不同的时期：前期策划、中期拍摄、后期剪辑。

前期策划

与新人沟通，编写剧本。拍摄前三天的主要工作是与新人进行充分的沟通，了解新人拍摄需求，这对于爱情微电影的摄制起到决定性作用。在沟通过程中，摄制工作人员得以了解新人的基本信息以及新人恋爱过程中的一些重要细节。例如，《高佳杨爱情微电影》中的新郎是一名乒乓球运动员，新娘是一名舞蹈教师，这对新人6岁就见过彼此，而在13年后才真正认识彼此，从此相爱。因为新郎的工作原因，两人分手8年之久，8年后新郎回国重新将新娘“追回”。在剧本的编写中，笔者充分利用这对新人从分手到相恋8年时间里的内心活动来营造氛围。

分镜头脚本设计。在分镜头脚本设计中，笔者将《高佳杨爱情微电影》分为现实和记忆两部分，分别运用特写镜头和中景镜头、远景镜头和近景镜头来呈现。中景镜头具有较强的叙事能力。特写镜头可以显示人的面部表情，把他们的内心活动传递给观众，给观众带来独一无二的视觉体验（如图1所示）。远景镜头通常用来显示环境全景，显示人们及其周围广阔的空间环境、自然风光和大众活动，它有着开阔的视野，并将人物置于空间的主要位置，画面给人一种整体感，以凸显人物主体（如图2所示）。近景镜头有利于表情、动作和场景的局部展示。

图1 《高佳杨爱情微电影》特写镜头

图2 《高佳杨爱情微电影》远景镜头

中期拍摄

器材选择。爱情微电影器材选择与院线电影不同，微电影不要求使用专业的院线摄像机或器材，这对于低成本微电影拍摄来说是一大优势。一、摄像机与镜头选择。笔者选择佳能EOS 5DMark III单反相机作为主要的拍摄设备。佳能EOS 5DMark III单反相机的视频记录模式是每秒24张JPG格式的照片后生成MOV格式视频，颜色信息为8比特。由于该片拍摄较早，硬件技术不达标，比如机器没有升格镜头设置，没有Log模式，因此后期剪辑、调色存在困难。镜头选择佳能变焦镜头EF24-70mm f2.8、佳能变焦镜头EF16-35mm f2.8和佳能定焦镜头EF50mmf1.0。

二、辅助器材选择。在拍摄过程中，辅助器材合理、充分地运用能够使影片拍摄更容易达到预期效果。辅助器材选择：科漫kx3636三脚架，这款三脚架配备了液压云台，可以承重6 kg重量，足以搭载佳能EOS 5DMark III单反相机；科漫DX327AQ5独脚架；KONOVA K380CM摄像滑轨和手持版斯坦尼康。

场景选择。由于《高佳杨爱情微电影》时间跨度较长（8年）以及新人所在地区时差不同（新加坡、中国），为增强后期成片效果，场景选择遍布长春市。例如，机场、男孩家、女孩家、乒乓球室、练舞房、室内游乐场、室外游乐场、咖啡厅、吉林大学南校区以及净月潭鹿鸣谷等。

拍摄手法。由于资金原因，笔者在《高佳杨爱情微电影》拍摄过程中并没有使用专业的轨道，大部分场景采用手持版斯坦尼康拍摄。虽然手持斯坦尼康镜头运动的画面稳定性比不上轨道，但是其与手持拍摄相比还是比较出色的。滑轨的使用能够使镜头移动更加顺畅，镜头的背景变化呈现出移动感，增强艺术感染力。在镜头景别设计中，《高佳杨爱情微电影》采用了远景、中景、近景、特写四种景别，并没有使用全景景别，原因在于虽然全景景别与远景景别同样用于表现人物之间、人与环境之间的关系，但是全景景别不能像远景景别那样呈现大环境。同时，该影片的剧情发展更加适合远景、中景、近景、特写这种小景别。室内拍摄受到场地距离的限制，笔者只能在橱窗外进行拍摄。由于拍摄时正值雨季，拍摄场地的橱窗上都是些雨后的泥点，为了使画面整洁、干净，笔者使用了佳能EF50mmf1.0定焦镜头。佳能EF50mmf1.0定焦镜头的视角与人眼的视角相近，有着优秀的成像和更大的光圈。适当调节光圈与焦点，可以营造一种类似失焦的、充满意境的画面（如图3所示）。在图4所示的场景中，两人喝完咖啡走出咖啡店时，男孩牵着女孩的手说：“你能再一次做我的女朋友吗？”女孩笑着点了点头，两人拥抱在一起。这时笔者使用中景和远景镜头呈现画面。近景镜头有助于显示人物的面部或其他部位的微妙动作或现场的局部状态。在图4所示的场景中，笔者使用佳能变焦镜头EF24-70mm f2.8的70mm长焦端诠释角色的动作与对话，使用远景镜头介绍大环境，使用佳能变焦镜头EF24-70mm f2.8的24mm广角端交代人与环境的关系，使得优美的环境与甜蜜的爱人完美融合。影片的最后一个场景需要在一片草坪进行拍摄。笔者在拍摄前期选景阶段走了许多地点，比如南湖、净月潭内的滑雪场，这两个地点虽然都有草坪，但是游客太多，无法满足拍摄需要，最终决定在鹿鸣谷进行拍摄。在这一场景的拍摄过程中，笔者使用了科漫kx3636三脚架与手持版斯坦尼康稳定器来稳定摄像机，并使用佳能变焦镜头EF24-70mmf2.8的24mm广角端拍摄镜头。广角镜头具有更开阔的视野，在拍摄摄像机跟随拍摄主体奔跑或运动时可以更高效地将被摄主体放置在画面中（如图5所示）。至此，带有人物的主要场景镜头拍摄完毕。该影片拍摄过程中还有一个最重要的、不可缺少的镜头，即空镜头。它通常用来介绍环境背景、解释时间和空间、表达人物的情感、促进情节发展、表达作者的态度。它具有解释、暗示、象征和隐喻的功能。它可以在电影中产生渲染意境、烘托气氛、唤起联想等艺术效果。

图3 《高佳杨爱情微电影》中类似失焦的画面

图4 《高佳杨爱情微电影》走出咖啡店场景

图5 《高佳杨爱情微电影》最后镜头

后期剪辑

苏联著名导演、演员、理论家、蒙太奇理论的奠基人之一普多夫金（Pudovkin）曾说过：“电影艺术的基础是剪辑。”剪辑是通过镜头组合的场景建构过程。

剪辑技巧。普多夫金确立了五个蒙太奇剪辑技巧。因为这对新人的感情经历比较波折，从相恋到分手、从分手到和好，两人因身处异地而不得已分手8年之久，两人在不同的地点从事不同的工作，但是他们并没有忘记彼此，女孩一直在等待男孩的归来。所以，这部微电影的主要剪辑技巧为交叉剪辑与主题剪辑，同时运用分屏的剪辑手法交代两人在各自领域的奋斗过程。

画面与声音结合。爱情微电影的声音大概分为两种：一是背景音乐，二是旁白。该电影背景音乐的选择分为两个阶段：一是两人分开前后，主要选择比较轻柔、抒情的钢琴曲作为背景音乐；二是两人重新和好时，选择一些节奏感比较强的音乐作为背景音乐。旁白也是这部爱情微电影的主要组成部分，旁白可以用语言文字更加直接地表达情感。

画面的颜色校正。在前期拍摄中，由于一些场景光线等不可控因素的影响，画面的颜色并没有达到预期效果，在影片剪辑结束后，笔者对影片进行整体校色，使影片的画面颜色保持一致。

结语

该部爱情微电影的摄制使笔者学到了很多专业知识，但不可否认，影片的质量还有待加强，比如在前期与新人的沟通中，笔者没有充分了解到新人内心的情感；剧本创作存在问题；拍摄时间较为紧张，一些镜头并没有拍摄到极致等等。在以后的拍摄中，笔者会克服这些问题，提升影片呈现效果与质量。