摘 要：纵观历史，材料与绘画艺术的起源和发展是密不可分的。社会在不断发展与变革，科学技术与文化发展也随之推进，不同时期艺术家在创造作品时，能使用的材料是与社会文化发展相关的材料。同时在材料使用的过程中赋予了新的意义和价值。综合材料绘画材料、观念、绘画表达方式、艺术主张对艺术作品的完成也有很重要的作用。同时也改变了艺术的语言表达形式和物质表现形式，同时赋予了陶器新的美学价值。

关键词：综合材料;创作;陶韵;陶器

一、综合材料绘画研究背景

综合绘画可追溯到阿尔塔米拉洞窟和拉斯科洞窟壁画，法国拉斯科洞窟中的动物壁画是人类美术史上最早的绘画记录，距今已有15000年左右。他们用凿刻法、磨制法再用矿物颜料涂抹进而完成的艺术作品。如《受伤的野牛》，线条粗犷、气势磅礴、动态强烈、画面生动的展示了受伤野牛的痛苦的姿态，非常生动。我们国家的石窟壁画也是其中一个重要的例子，艺术家们使用矿物质颜料在墙壁上进行创作绘画。劳申伯格在他的作品里我们可以看到很多的品。画家基弗的综合材料绘画使用的材料有许多都是二战时期的战后废弃物，在他的作品里我们可以发现有土、水泥、铅、钢筋、木头、树枝、沙土、漆、油画颜料、丙烯颜料等等。在现当代综合绘画以新的形势和语言呈现给观众，表现形式也越来越有时代的特色，融合了许多技术的因素、观念的因素、技术的因素、材料的因素在里面。在面对新的形势下只有艺术家不断的更新自己的绘画方式和语言表达才能创作出新的绘画语言符号。

二、 《陶韵》系列创作研究过程

1.《陶韵》系列创作前期对艺术作品研习准备工作

了解国内外艺术家的绘画风格和特点在艺术创作过程特别重要，然后就是对艺术家部分感兴趣的作品进行研究及研习、转译;胡伟、段正渠、戴士和、布里、劳森伯格、基弗、塔皮埃斯等艺术家综合材料作品是研习必补可少的艺术家，从这些艺术家的作品中我们可以学习到色彩的构成、色调的构成、黑白的布局呼应、材质的呼应。如作品胡伟《水墨综合材料》系列作品、段正渠作品油画风景系列等等。其次是选择表现主题与主题背景的契合，绘画语言在这个过程中是非常重要的一部分。这次我所主题为陶器，作品以舞蹈、太阳、动物符号为主体进行创作。中国古代陶器是非常值得以它为主体进行主体创作的，也是非常有韵味的，背景选择了以水墨和沙土为主体材料，使用这个材料更容易表现陶器。

三、《陶韵》系列创作过程

段正渠的作品表现了一种出自个人视角的生命形态，如同艺术史上常青不凋的那些作品，他们体现着特定历史阶段的生活方式，包括创作者自身的独特生活经验。段正渠对北方的土地和生活在北方土地上的人们，怀有深切的感情。特别是黄河中上游，一直牵引着他的心。他的作品里有厚重的历史、文化诉求，但他的成功却在于将这些诉求融入表现性、抽象性的形式创造。使黄河的浪涛风云与他对黄河的感情印象凝结为具有生命节奏的绘画。有图是尚扬的作品，他的风景主题呈现出一种不安和忧虑，作品中无处不在的火山外形代表着看似表面稳定，内部却极具破坏性的力量。他的作品通常规模都很大，但他的意图并非只是让观众感受到尺幅上的冲击力，而是为了更好地传达当代社会的严峻事实。

彩陶舞蹈和彩陶鱼纹的两张图片，也是部分绘画主题元素。作品《陶韵》系列作品就是根据彩陶的符号进行创作的。彩陶图案的象形与“无象”，都以象征性合式与否为取舍，象形为明喻，“无象”为隐喻。研究彩陶的象征意义远重于研究它的象形意义，当然由象形的研究入手也无可厚非，因为象征的本源取自象形。史前人正是由彩陶形色之中，传导了形色之外的信仰。在彩陶中寻找由象形出发行至象征的脉络，这是我们解读大量几何形纹饰的必由路径。

结合以上艺术家创作作品以及陶器，《陶韵》系列应用而生。这个系列的作品都是以中国传统水墨、宣纸、沙土等为主要的材料进行表现的，画面主体创作选择了彩陶纹饰，每副作品中出现了两种以上的符号，以解构、重构等方式融合在一个抽象的空间内。作品中也出现了类似窑洞的符号呼应彩陶出土的一个自然环境，进而塑造出一个新的表现形式。

《陶韵》系列之一采用的彩陶以一个相对具象的彩陶静物形式而创作，画中融入了彩陶、佛、黄土高原的土窑洞等艺术语言符号，而画面构图不是按照我们正常的近大远小、近实远虚的常规思维而创作，而是选择了相对抽象的绘画空间而创作。画面隐约的以黑白色块做了整体的呼应。在表现手法上采用了多种绘画材料、绘画的过程也是一遍一遍，不断的在调整画面的色调以及画面结构的安排。画面上也有部分的佛像在隐约的形式构成中，呼应着彩陶文化的人文气息。在《陶韵》二、三系列中重点提炼了一些彩陶等艺术语言符号为创作主体，在画面中可以看到有舞蹈的人、太阳、动物等彩陶艺术语言符号，同样在这两幅作品的表现手法使用了宣纸、水墨、沙土等材料。

四、《陶韵》系列研究意义

此系列研究除了研究过程中可了解陶器的历史价值外同时还研究了它的美学符号价值，对文物符号的研究是众多科学研究之一，通常研究更多的是文物研究。考古文物符号的研究对我们研究美术价值有极大的意义，作为艺术工作者用我们独特的审美认识可以唤醒群体民众的历史责任感。

结语

在如今时代快速发展的步伐下，艺术也改变了其材料单一的表现形式，绘画的表现手法开始趋于多元化。综合材料绘画的创作成为了一个大的趋势。艺术家们为了画面主体的表达和画面图式的张力，开始关注身边生活中的物质材料。在生活中挖掘不同材料的美感以及材质之间的情感关联和形式组合关系。多元材料的加入在很大程度上增强了画面的表现力，这种表现方法将会随着时代的发展而不断地丰富。现代社会拥有着复杂多样的艺术表达方式，探索当代综合材料与传统绘画结合也成为了一种可能性。

参考文献：

[1]弗里德里希-黑格尔.美学{M}.长春：吉林音像出版社，2005

[2]徐茂剑 综合材料的介入对油画创作的影响[D].湖南师范大学，2016.

[3]孙根生。罗尔纯绘画点线面的特征研究[D].安徽大学，2017.

[4]王俊峰。综合绘画材料实验及表现图式研究[D].沈阳航空航天大学，2017

作者简介：李星（1989.4）性别：女   民族：汉族  學历：硕士研究生   单位：河北外国语学院   职称：助教