孟欣 陈佳媛

摘要：在传统的西方绘画中，光与影的存在是油画中一个重要的语言形式。在西方油画中，不同时期不同风格的作品中都能看到光影在油画作品中的存在。反映了画面的整体气氛，更加体现了画面的真实性。本文以光影为线索，对光影在西方油画中的作用进行分析，挖掘光影更深层次的内涵。

关键词：光影；油画；西方

一、 光影在造型上的表现

不同的用光方式会在画面中产生不同的构图。画面的构图会直接导致画面结

构的平衡性，从而会促使其产生的效果大不相同。例如卡拉瓦乔的用光手法，他以剧场式的用光方法来分割画面，从而使画面变得更加富有真实性，引起了观看者与作画者的共鸣。在卡拉瓦乔的作品《召唤圣马太》一画中，画面中的光线从右上方射过来，画面中的基督位于右面的阴影中，他仅仅露出了头部，这道光像是上帝在召唤人类，这种光影的安排将人物分成了世俗与神圣。这种强光的存在使人物刻画的栩栩如生，呼之欲出。这种对比突出了作品的形式感与神圣感，这些处理构成了强烈的戏剧性冲突，背景郁暗而沉稳，使画面更加耐人寻味、难以捉摸，更好的突出了画面的效果。

二、光影在色彩上的表现

大自然之所以对我们的感觉呈现千变万化的色彩，其根源正是在于“光”的存在。光线的各种不同因素。例如光源本体变化，不同角度的光源，各种物体经过光影反射后形成的颜色等等，都会影响光影在色彩上的表现。物体上照射出不同的光源决定了物体的颜色。光与色是密不可分的，光是色的前提基础，而色彩是表现光的重要存在。对于光与色的研究，我们可以追溯到遥远的文艺复兴时期以及印象派时期。在印象派之前，绘画主要是以色彩的明暗关系对比作为最重要的一个表现手段，是在固有色基础上进行调制，最后加以表现。在印象派之后，画家利用越来越丰富的色彩来丰富画面，代替之前的固有色，形成了新的表现形式。著名的油画家莫奈，众所周知，他热衷于到，他对色彩的痴迷，莫奈利用色彩来研究同一个景物在不同时间内，产生不同的光影状态，从而达到理想的效果。

三、 不同的光影对画家的情感抒发

（一）侧光

侧光一般在进行创作时，通常将光源置于画面的右侧或左侧，从而增加明暗关系。侧光在表现画面时能够较好地表现物体的轮廓，塑造画面的戏剧性，一般对于侧光来说，会蕴含着各种不同的情感，如愤怒、悲伤、肃穆等。例如西班牙画家弗朗西斯科·德·苏巴朗，在他的作品《冥想中的圣徒弗朗西斯科》一画中，画面中有意的将光源放在左侧描绘，画家利用侧光巧妙地将画面中圣徒形象刻画的深入人心，在强烈的侧光对比下，衬托出圣徒虔诚的面孔，让人感到肃穆而庄重。

（二）逆光

逆光是从画面中物体的后方照射的。画家和光射正面相对，眼睛被光线刺的看不清细节，物体以剪影的形式表现出来，逆光可以增强画面氛围的渲染性，营造出一种含蓄、情绪，传达出内心深处的情感。例如法国19世纪杰出的现实主义画家米勒，在米勒的作品中以描绘农民的生活和劳动场景为主。他的代表作《晚钟》创作于1850年，这幅画利用暮色沉沉的逆光，深刻的反映了社会底层农民的复杂生活。画面昏暗的光线给沉寂的大地笼罩上了一层萧瑟的气氛，画面中屏息祷告的夫妇在逆光的照射下，雕塑般的站立在田野间，画面中令人敬畏的色彩，以及悲壮的诗意境界，这些无不是逆光的表现。

四、光影表现的艺术效果与审美意义

光影是表达作者情绪和营造整体的画面氛围的重要途径，画面中的色彩变化与明暗对比能带领看画者进入画面情境；光影让画面中的物体更加具有立体性，让画家更加清晰地描绘了物体形象、来表现画面；光与影使画面在整体上更具有感染力和层次性。对于油画创作而言，光影不僅仅可以表现画面的节奏感和律动感，也可以增加画面的整体层次，并且突出色彩的明度，从而表现出其独特的艺术风貌。随着社会的发展和人们艺术观念的转变，光影效果在绘画中的运用愈加丰富，作用越来越重要。在当代绘画中，画家自由运用光影来表达自己的创作思想、抒发自身的情感表达。同时，光影的运用也加快促使了更多新颖的艺术风格。画家利用光影结合的效果塑造画面，是对绘画语言的再发展，画家可以通过相关的光影技法提升自身的艺术品位，进而提高作品的艺术价值。

五、结语

光影作为油画的艺术语言之一，在画面中有着非常重要的作用，具有独特的艺术魅力。光影在不同的油画作品中会呈现出不同的艺术效果，油画作品中的表现力是使作品具有时代精神和个性的重要因素。随着社会的发展与进步，画家们开始探索光影的使用用法。在油画中，“色彩的主要根源在于光” 的理念被人们逐渐使用与认可。油画作品中的光影不仅可以帮助塑造画面主体，而且也可以衬托画面的氛围。由此可见，画面中的光影与色彩是密不可分、相辅相成的关系。

参考文献：

[1]（意）达·芬奇.戴勉，译.达·芬奇论绘画.广西师范大学出版社，2003.

[2]刘允东，刘娅萍，孙嫣.中外美术史学习辅导与习题集.齐鲁书社，2008.

[3]张菲菲.光影语言在绘画中的情感表达与美感表现.山东师范大学硕士学位论文，2010.

[4]曾静.维米尔作品中“光”的表现.美术大观，2011.

作者简介

1.孟欣（1997年11月13日），女，汉族，吉林长春人，沈阳师范大学美术与设计学院，19级在读研究生，硕士学位，专业：美术学，研究方向：油画

2.陈佳媛（1993年8月27日），女，蒙古族，内蒙古兴安盟人，沈阳师范大学美术与设计学院，19级在读研究生，硕士学位，专业：美术学，研究方向：美术教育.