陈德彰

笔者从事了几十年的翻译教学，对“翻译腔”（translationese）可谓再熟悉不过了。“翻译腔”指译文不符合译入语（target language，亦称“目的语”“目标语”）的习惯表达方式。语句词序、句子结构乃至用词等都有问题，因而译文不自然、不流畅，令人费解。

有关“翻译腔”的论著很多。

香港理工大学编著的《翻译研究词典》把translationese译为“翻译體”，甚至称之为“第三语言”（third language），将其定义为：用来指因明显依赖源语的词语和结构而让人觉得不自然、费解甚至可笑的目标语用法。造成“翻译体”的主要原因是翻译过程中使用字面翻译（literal translation），或是目标语知识不足，例如在不恰当的语境中采用逆向翻译（inverse translation），不恰当地使用源语的比喻，词序不自然，使用大量生硬的（angular;stiff）术语等。

陆谷孙主编的《英汉大词典》解释translationese说，这是“表达不流畅、不地道的翻译文体”，是“佶屈聱牙（be full of difficult and unpronounceable words）的翻译语言”。

王力曾在《中国现代语法》中专辟一章对一些“恶意欧化”（malicious Europeanization）的现象提出批评，他举例说：“在西文里，形容词不能单独用为谓语，必须有系词介绍。例如中国话‘他的妻子很好，在英文里该是“His wife is very good”，而不是“His wife very good”，这种语法也渐渐影响到中国来。有些人倾向于用判断句（equative/copulative sentence）去替代一切描写句（descriptive sentence），例如避免‘他的妻子很好一类的句子，而说成‘他的妻子是很好的一类的句子。于是‘花红柳绿变为‘花是红的柳是绿的，‘父慈子孝变为‘父亲是慈爱的，儿子是孝顺的，等等。”甚至后来连最后的‘的也省去了。

美国翻译学家所编著的《当代翻译理论》这样描述“翻译体”：“翻译体”带有贬义（derogatory; pejorative）。“翻译体”是机械主义翻译观（mechanism in translation）和方法论（methodology）的产物。其特征是不顾源语和译入语的差异，将翻译看作语言表层的（superficial）机械对应式转换（mechanical correspondence conversion），而不顾具体语境（context），生搬硬套（follow mechanically）源语（source language）在语言文字结构形式及修辞手法上的设计与安排，完全不顾及目的语的文化形态、民族心理、接受者心理和社会功能及效果。

作家三盅认为：“我们的确该提防translationese的泛滥。它作为一个不稳定的中间体，对母语体系（the system of the mother tongue）具有不容小觑（cant be underestimated）的杀伤力（ lethality）。但是，我们不宜因‘翻译腔现象而怀疑文学翻译的价值。”

translationese曾出现在20世纪60至80年代的许多译制片中。一些电影海报（poster）就让人感受到浓浓的“翻译腔”扑面而来（assaults sbs senses）。 不过，那时观众对之接受度还是蛮高的。但生活中不宜使用这种语言，比如你在与老友交流时绝不会这么说：这太可怕了，我发誓你绝对难以想象当时的情景。现代流行口语也许会这么说：尼玛老子当时就惊呆了。

但近年衍生出了很多此类做作的（affective）“翻译体”词语，不仅在网络上，还堂而皇之（in an imposing manner）登上了一些主流媒体（main- stream media）。

汉语是典型的非形态语言（formless language）。在文章圣手的笔下，汉字如同琴键（piano keyboard），在出色钢琴家的指端，可以做到信手一拂，玉音铮铮（a whisk of the key， a clang of jade sounds），千变万化，动心悦耳（melodious and heart touching）。这是由于汉字组句的灵活，但“翻译腔”中各种附加成分一起套在句子里，语序平直，千篇一律，句子一下子就笨重、呆滞（expressionless），像一只穿花飞翔的蝴蝶变成了缘檐结网的蜘蛛（a spider spinning webs on the eaves）。其次，汉语被稀释（be diluted）了。汉语贵在凝练有力（concise， infectious and forceful）、意义密集、节奏紧凑、排列整齐、声韵美妙。而“翻译腔”句子超长，意义单一、限定，节奏松垮（with loose rhythm），排列七零八落，音韵之美更是无从提起。再其次，汉语被抽象化（abstractized）了。汉语有具象性（concreteness），字词本身多通过形象表达，故而充满了隐喻性和多义性，含蓄蕴藉（implicit）。“翻译腔”的汉语失去了个性、感情和神采。当然，英语讲究形合（hypotaxis），句子的各个成分之间有许多虚词连接，使之有条有理、逻辑清楚;而汉语讲究意合（parataxis），句子乃至由小句（clause）构成的句群（sentense group）结构灵活。随意将英语的句态用在汉语中会破坏汉语的境界。

为了让人们意识到“畸形欧化（deformed Europeanization）”问题的严重性，学者思果先生曾故意用“翻译体”将《红楼梦》中黛玉临终时的一段文字加以改写：

在看到她吐在地上的一口鲜血后，袭人就有了一种半截都冷了的感觉，当她想着往日常听人家说，一个年轻人如果吐血，他的年月就不保了，以及纵然活了一个较长的生命，她也终是一个废人的时候，她不觉就全灰了她的后来争荣夸耀的一种雄心了。

余光中附议说：“这样作践（spoil）《红楼梦》，使人笑完了之后，立刻又陷入深沉的悲哀。这种不中不西、不今不古的译文体，如果不及时遏止，总有一天会喧宾夺主（a minor issue taking precedence over a major one）。到那时，中国的文坛恐怕就没有一寸净土了。”

笔者觉得，这一段“翻译体”确实啰唆不堪，也没有文采（literary grace）可言。不過此例对防止“翻译腔”能起到提醒的作用。

洛德（Robert Lord）和邹嘉彦（Benjamin Tsou）曾对香港的汉语异化现象做过专门研究，其中的一些例子很有代表性。

1）整座建筑物像监狱多于旅馆;场面似政治集会多于选美（beauty pageant）会;看来要成为百万富翁是讲实力（actual strength）多于运气。

2）击落多一架来历不明的飞机;发射多一枚导弹。

3）还留在世贸中心三小时;他鲜有逗留在同一个地方两天;可以生活在环境恶劣的地道内两年。

4）有需要向李文和进行全面调查;市民暂时没需要注射炭疽病疫苗;直升机当时并未需要进行搜救。

5）发言人说，是时候对人身安全提高警觉;我和你母亲已不再年轻，你是时候照顾自己、重新做人了;虽然儿子仍年幼，对金钱的概念仍然十分模糊，但我认为是时候让他开始学习认识金钱。

上面的五组句子可以说是对英语的“剥皮式”（peeling type）照搬，也是一种“翻译腔”。这也许是因为香港长期在英国治下，英语对粤语（Cantonese）产生了很大的影响，还有许多比上面举的例子更糟糕的。南言北渐（southern dialect spreading to the north）使内地不少译者染上了这种“翻译腔”。

但是语言是发展的，不同语言之间会互相影响。尤其是英语比较开放，吸收了多种语言的成分。下南洋的华人说的洋泾浜英语（pidgin English）long time no see（好久不见）进入了英语，还衍生出long time no hear的说法。再如，lose face（丢脸）是林语堂在《吾国与吾民》（My Country and My People）一书中介绍给外国的，现在已成为英语中的常用词。近期，英语又吸收汉语的“加油”（add oil）。当然，姜昆在相声中说的“day day up， good good study”和“give him some color see see”等，笔者估计是不会被英语吸收的。

下面这些英语是从汉语硬译过去的。大家应该能猜到其原文。这样的中式英语，恐怕很难会被吸收到英语中去，因为英语中有固定的说法。

Carefully slip / Be careful， slippery slopes. / Please dismount from your bicycle. / Visit in civilisation， pay attention to hygiene！ / Many Function Hall / The two of us， who and who？

下面列举几个错译和正译的对比：

不知名的演员    infamous actor     unknown actor

肤浅                    skin shallow         superficial

眼红                    be red-eyed           be green-eyed

领导水平            leadership level   art of leadership

交际花                social flower         social butterfly

这里有“翻译腔”或“死译”（rigid translation）的问题，也有不重视汉英两种语言背后的文化不同的问题。

有学者认为，莫言的小说《檀香刑》（Sandalwood Penalty，一译 Adventures in Criminal）里有很多充满“翻译腔”的句子。如：

她用可怜巴巴的眼睛看着他，正在乞求着他的宽恕和原谅。春生和刘朴用骑牲口骑罗圈了的腿支撑着身体，挽扶着知县。

他接过帽子，戴正在头上。

而后辗转数年，才得到了高密县这个还算肥沃的缺。

马嘶鸣着，扬起前蹄，将他倾倒在草地上。

为此，这些学者认为“莫言也是‘翻译体的受害者”。对此，笔者有不同的看法。这些句子体现了莫言的一种语言风格，而且读者理解起来并没有困难。当然，一般人不宜模仿，但至少应该宽容。不能说“当前文学作品的汉语每况愈下（get steadily worse），令人担忧”。