黄小芬

《六方宫灯提梁壶》 黄小芬/作

《滴水壶》 黄小芬/作

紫砂陶出现在瓷发展兴盛的明代，是一种返璞归真的现象，是一种新质的陶。紫砂陶就是以紫砂泥作为原料做成的陶瓷器。因为紫砂泥只产在我的家乡宜兴丁蜀，所以世人也把它称作“宜兴紫砂”。正宗紫砂泥之罕见如凤之毛、麟之角，在明代就有和黄金等价的美名，紫玉金砂的说法想来也并不是夸张了。在种类繁多的紫砂器中，又尤以紫砂壶为珍奇。古往今来，爱壶成痴者数不胜数。

紫砂壶美得多元，美得有层次，个中学问习之不尽。不同泥料、不同装饰技艺、不同壶形呈现出的最终效果各有千秋。壶虽小，其中包含的匠人心血却是不可估量的，制作一把神形兼具的紫砂壶，看的不仅是基本功是否扎实，还考验制作者文化修养的广博性、制壶理念的先进性以及个人风格与时代气息的融合性。每创作一把壶之前，我都会按照上述要求认真审度，每一件作品吐露出的信息都是独一无二的，所以动手时应该尤其注重差异处理，力争把最想表达的情愫通过手上功夫直观、准确地呈现给观者。

我的这件《六方宫灯提梁壶》采用黄龙山原矿老紫泥制成。现如今已不再允许开采黄龙山上的矿，物以稀为贵，所以单就材料而言，这把壶就十分珍贵了。整壶以古代宫廷用的宫灯以及明制官帽为创作的主要元素，顺畅如流云的线条感是这把壶最大的特点和呈现的重点。壶侧六面挺括，均采用双线设计，衔接处过渡自然，十分考验基本功。壶钮、壶盖、壶身筒的六边形状由小渐大，层层嵌套，空间立体感十足。提梁身形内收，颇有文人墨客的清雅风骨，以中轴线为准左右匀称分布，体现出舒适的对称美。三弯流壶嘴切面圆滑，细节处理到位，出水气势如虹。整器大方得体，提梁的柔与壶身的刚巧妙中和，协调与共，稳重有度。

再看这把《龙凤太极提梁壶》，同样使用了陈腐多年的黄龙山原矿老紫泥，泥料就为其增色不少。壶身分为八面，有八面来风、八方朝贺的瑞意。壶盖图案源自太极八卦图，暗藏阴阳相合的道家思想。提梁正中一龙一凤共衔一珠，呈祥呈美，高贵华丽。壶嘴上饰有一大张的龙口，不怒自威，贵气十足。壶底四足鼎立，撑脚似卷云姿态，由如意纹饰里得到了设计灵感。纵观整壶，龙凤、八卦图、八面身筒、如意足这几大元素无一不彰显出阴阳乾坤和谐共生，饱含天人合一、万物归元的妙意，兼具哲理与创意。

这件《滴水壶》同样是我致力于诠释并传播中华传统文化博大精深魅力的代表作品。滴水恩当涌泉报，这是浸润在华夏民族根脉和骨子里的道德观，我们有义务将它代代相传。底部小、壶身大使得此壶的制作与成型难度大大增加。壶嘴与壶身的搭配超乎寻常的流畅，与水灵动的特征巧妙吻合。此壶最大的特点就是拟态生动，把水滴落进水面的瞬间用紫泥记录下来，明快通达、挺秀清雅，以一种现代化的意识手法令整件作品的气韵显出。

做壶年月越久，就越觉得紫砂壶的奥妙是永远都探究不完的。制壶已经不单单是一种谋生手段了，更是我与自然、与生活、与自我神交的最佳方式。这捧五色土里蕴藏着或大或小的情怀，需要和着茶香，才能缓缓飘溢出一种沉淀岁月的气味。这气味滋养着我们这群蠡河边陶土的儿女，滋养着这片钟灵毓秀的大地。