黄祖君 空 也

《狂风骤雨》 凌 空/作

与凌空先生相识于当今高速发展的网络时代。在不少书画群里，我总看到形意泼墨画几个字，询问得知是一位叫凌空的书画爱好者自创的画种，故而主动加为微信好友，并时不时地在他的朋友圈里乱翻一通，后不禁被他的作品深深吸引，难以忘怀。

泼墨画是在中国画特定的宣纸和水墨相互作用下产生的一种特殊的艺术效果，泼墨技法是利用水墨在生宣纸上自然流淌渗化的性能，形成画面的大结构，再用笔整理、补充成完整的作品。相传唐代王洽，以墨泼纸素，脚蹴手抹，随其形状为石、为云、为水，应手随意，图出云霞，染成风雨，宛若神巧，俯视不见其墨污之迹(见《唐朝名画录》)。明代李日华《竹懒画媵》曰：“泼墨者用墨微妙，不见笔迹，如泼出耳。”清代沈宗骞《芥舟学画编》曰：“墨曰泼墨，山色曰泼翠，草色曰泼绿，泼之为用，最足发画中气韵。”后世指笔酣墨饱，或点或刷，水墨淋漓，气势磅礴，皆谓之“泼墨”。

所谓形意泼墨画，我倒是第一次听说，且有些不解，于是问之。

答曰：先将浓淡墨汁肆意泼在宣纸上，待墨干后，聚精会神地寻觅纸上的墨迹，然后进行大脑风暴，融文学、美学、哲学及行万里路之所见，用笔尖勾勒出山水花鸟画卷，再运用不同的皴法，其间，巧妙运用喷水、色彩点缀，题上自创的格律诗词，最后完成一幅逸笔草草、洒脱孤高、墨韵淋漓、诗意缱绻的山水或花鸟作品。

《闲居云岭》 凌 空/作

听了他解说，再看他的作品，果然有那么个意思。

凌空先生清风洗尘，素而不俗，雅而不拙，以文人的气息、艺术家的风度写人生。他的不求形似、聊以自娱的形意泼墨画令人仰慕。形意泼墨画最具逸韵之格，用他自己的话说：每幅作品皆是孤品，无一雷同，无从复制。亦复成淋漓，身心为一清。他的形意泼墨堪称大境界，笔意烂漫，墨韵淋漓，以洒脱、孤高之态跃然纸上。《秋山禅语》精妙之笔无不敬伏。画面简洁凝练，且所作皆大水大墨大胆落笔，细心收拾，或以淡墨轻毫，或以重墨揉笔，扫除粉黛，高雅超逸。《秋水长天》布局端正、周密繁复、笔势劲挺、骨体苍健，其面貌是叛然殊途时下少见。《庐山康王谷》构图奇妙，无惧规矩，烟霞迷幻，村舍高墙错落有致，活脱脱一幅先秦人为避战祸而遁于深山峡谷之写照（该作品已被江西省图书馆收藏）。让人不由得惊叹，凌空先生哪来的幽古之情？何来的生花妙笔？

明唐志契曰：“唯逸之一字最难分解，盖逸有清逸、有雅逸、有隐逸、有沉逸、有纵逸不同。”事实上，凌空先生的形意泼墨画用笔于心、于手、于形、于神、于意超然于灵感，非等同于传统固有之技法，真逸品也。其作品《登庐山图》淡墨烘染，减笔或逸笔炫丽以极，归于平淡。清净朴素为正，道尽个中三昧。《狂风骤雨》创作于2020年。狂风骤雨击打着摇摇欲坠的小村庄，电闪雷鸣在高山之巅跳着疯狂的舞蹈，整个画面真实地表现出作者的震撼、焦虑、顿悟……所谓“大音希声，大象无形”的艺术魅力，皆在如此。

凌空先生不仅在形意泼墨画的探索上有创新，他的左笔书亦有新奇。多年浸淫在书法里，篆、隶、颜、楷，年少临池；魏碑、瘦金，也曾揣摩。由于书写久了，写出的作品有些油滑。于是，他又动起了脑筋，最后用左手试着书写，竟然找到了古拙、苍劲、厚重的感觉。如今，他的每幅形意泼墨画上的题款，都是他那笔法老辣、笔锋纵情、结体独特、韵致无穷的左笔书。

形意泼墨画之所以独树一帜，与凌空先生的文学修养分不开。他一生爱好文学，勤奋写作，小说、诗歌、散文作品在全国各大赛事上多有获奖，著有长篇小说《牯岭镇》《癞蛤蟆斑哥》（获“2008中国原创动漫大赛”剧情类银奖）。他的形意泼墨画上的格律诗词都是他创作并题上的。

凌空先生是当今画坛难得的书画全才、奇才。数十年来，他笔耕不息，积健不止，广纳博取，精心构建了独具特色的艺术体系，其作品具有非常高的收藏价值。他所走的艺术之路既不平凡，又具有开创意义。祈望他在追求最高艺术境界的路途上，披荆斩棘、仰峰而上，不断以更加独特的艺术语言推出更多佳作。

《暮色苍茫看劲松》 凌 空/作