摘  要：新批评派是一种形式主义批评流派，布鲁克斯是新批评派的代表人物之一。他在文学批评理论上取得了卓越的成就。本文主要分析了他的反讽诗学理论，旨在揭示布鲁克斯诗学理论的特点，这有助于人们更好地理解其理论，对现代文学批评实践也有较强的参考价值和现实意义。

关键词：布鲁克斯;诗歌结构;反讽

作者简介：赵凯莉（1993.9-），女，汉族，河南商丘人，黑龙江大学研究生院18级在读研究生。

[中图分类号]：I106  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2020）-02--02

克林思·布鲁克斯是新批评派的代表人物之一。他认为文学研究的客体和对象应该是文学文本。他指出文学研究的对象应该是作品结构，作品的结构是有机整体的，他在此基础上把反讽作为诗歌结构的最基本原则。

一、文学批评对象是作品结构

布鲁克斯在论述自己的批评理论时，十分注重批评对象的选择。他认为传统的文学批评把作品与作家传记、社会历史背景和读者对作品的反应当作重点，这使得批评家走上错误的道路。布鲁克斯对以上三种传统文学批评进行了反驳，并指出文学批评的对象应该是作品结构。

布鲁克斯攻击意图批评或传记批评，他认为诗歌包含了诗人的创作动机，表达了作者自己独特的个性。但这并不能表明作者的创作动机就是文学批评的对象。如果把作者的创作态度看成文学批评的对象，批评家会过多的关注作家的传记或者心理，这就割裂了批评家和作品的关系。布鲁克斯认为诗人在诗歌中表现出来的内容可能和诗人实际生活的内容大不相同甚至大相径庭。布鲁克斯反对历史—社会式的文学批评。他认为这种文学批评是把文学写作的背景当成文学本身来研究，这种文学批评方式把文学作品中要表达的东西看成和现实生活是一一对应的。这样的批评方式会造成评判文学作品好坏只能用“真”和“假”来评判。按照这种观点浪漫主义时期的诗歌只有符合那个时期的社会环境符合才是好的诗歌、古典主义时期的诗歌必须和古典主义时期的社会环境相符合才是好的诗歌。这就造成了文学批评的相对主义，文学批评也会产生混乱。

布鲁克斯反对把读者的反应看成文学批评的对象。布鲁克斯不否认读者会被文学作品打动，赞同不同读者的能力、兴趣、偏见、思想创造了文学作品的意义。但布鲁克斯认为读者对作品的感受与作品是什么和作品各部分之间是怎样联系的无关。如果认为作品中对读者有益的思想和影响越多，作品价值就越大，那么诗歌就没有存在的必要了。因为和诗歌相比，散文能更有效地表现这些思想。

二、诗歌结构的特点和原则

布鲁克斯论述了文学批评的对象是作品结构后，又指出诗歌结构的综合有机性的特点。布鲁克斯在此基础上提出反讽是诗歌最基本的结构原则，并举了大量的例子来论证这一结论。

布鲁克斯认为作品结构特征是综合的和有机的。他认为：文学批评首要关注的是整体，即各个部分是否能成功地组成一个整体，各个部分之间是怎样组成这个整体的以及各个部分又具有怎样的相互关系。

布鲁克斯的有机的综合的诗学结构观决定了布鲁克斯把反讽当作诗歌结构的最基本的原则。反讽在西方文论中有着难以界定的意义。反讽最初是指一种不太重要的修辞格，后来由德国的浪漫主义文论将反讽发展成为一种诗歌的创作风格。到了新批评派，则把反讽发展为诗歌语言的基本原则。新批评派的代表人物布鲁克斯是反讽的主要论述者。布鲁克斯曾经这样定义反讽，反讽是“语境对一个陈述语的明显的歪曲”。[1]布鲁克斯在《精致的瓮》一书中，用各种实例子解释了反讽的概念，他得出的结论是：反讽指处于上下文中的各种因素从上下文的关联中获得某种修饰。后来，他在《反讽—一种结构原则》一文中这样定义反讽：因为反讽是指承受语境的压力，所以任何时期的诗中都存在反讽，包括简单的抒情诗。布鲁克斯认为任何诗歌中都没有抽象的陈述语，任何陈述语都得承受语境的压力，陈述语的意义也得受语境的修饰。这也就是说所有的陈述语，包括那些像哲学概念式的陈述语，他们的意义也离不开所根基的语境。这就表明了任何诗歌里都存在反讽，词义在语境的压力下发生逆向改变形成反讽。

布鲁克斯用大量的诗歌实例证明诗歌中普遍存在着反讽，并表明诗歌的意义由反讽决定。布鲁克斯在丁尼生《无端的泪》第一节中“泪啊，无端的泪，我不知道它为了什么泪啊，它来自神圣的绝望的深渊。当我眺望秋日欢乐的田野，回想那再也不会重来的日子。”[2]这里的“无端的”表示没有来由的，这和眼泪隐含的痛苦产生了冲突，接着诗人说眼泪来自“绝望的深渊”。诗人一方面说绝望的，一方面说没有来由的，这是不相容的两面，由此形成了第一层次地反讽。而“神圣的”和“绝望的”使得冲突强化，形成了第二层次的反讽。诗人在接下来的诗句说“当我眺望秋日欢乐的田野，回想那再也不会重来的日子”。这里有着更明显的冲突，眺望秋日的美景能够给认带来欢乐，但同样也成为了流泪的原因，因为美景已经是过去。本来美丽的景色带来的是幸福和愉悦，但在本诗中，却带来了些许悲凉和无奈，这是第三层次的反讽，诗意在外延和内涵意蕴的反差之中产生。

布鲁克斯认为反讽是一种普遍的诗歌原则，即使是浪漫主义诗歌也充满了反讽。他详细的分析了华兹华斯的《露西组诗》，这组诗赞美了一个几乎完美的女性露西。在第二首诗中有这样的诗句“青苔石畔一朵紫罗兰，在眼前半遮半掩，星一样美，孤独地闪耀在遠处天边。”[3]这里有两个明显矛盾的隐喻，这里先将露西喻为虽然美丽但鲜为人知的紫罗兰，后又将她喻为闪烁明亮，人人皆知的星星。这两种矛盾在同一首诗中却能协调共存，诗歌的意义也由此产生。因为这两种矛盾中包含着对露西的两种态度，对大千世界来说露西像个无人在意的紫罗兰，但是对露西的情人来说，她就像星星一样闪亮。这两个隐喻在上下文中造成的反讽也保证了诗歌结构的稳定。

三、简评布鲁克斯的诗学观

布鲁克斯的有关诗歌结构的诗学理论如上所述，他的这些观点有其合理的一面，但不可否认的是，它也有其偏颇之处。

首先，布鲁克斯坚决捍卫“作品本体论”。他對传统的传记批评、社会—历史批评以及读者反应批评进行了否定，让批评的中心转移到作品本身。文学批评以作品为核心，以作品本身具有的艺术特征为重点，这本没有什么错。但是文学实践告诉我们，如果真的舍弃这三者，把文本分析绝对化，就窒息了批评的生命，使得批评的范围越来越窄，最终会引起其它流派的不满。。

其次，从微观上来说，布鲁克斯在思维方法上存在漏洞。布鲁克斯在分析反讽是诗歌结构的最基本原则时，采用的是举例法，这显然这是值得推敲的。另一个在思维方法上的漏洞是，以布鲁克斯为代表的新批评一直强调反讽是一切诗歌最基本的原则。但却忽略反讽不仅存在诗歌中，在口语交流中同样存在反讽。布鲁克斯看到诗歌的语言和字典里的语言不同，得出有内涵的语言是诗歌的语言。但是在其它情况，语词也会被语境或上下文赋予新的内涵。

本文论述了布鲁克斯对传统文学批评方法的批驳，重点介绍了他的诗歌结构的有机整体观和诗歌结构的基本原则是反讽这一观点，最后略谈了布鲁克斯理论的优劣。本文的分析，能使人们对布鲁克斯诗学理论的理解更加深入，而且对现代文学批评实践也有较强的参考价值和现实意义。

注释：

[1]赵毅衡.“新批评”文集[M].天津：百花文艺出版社，2001. 第379页.

[2][美]克林斯·布鲁克斯. 精致的瓮[M].郭乙瑶等译，上海：上海人民出版社，2008. 第280页.

[3]赵毅衡.“新批评”文集[M].天津：百花文艺出版社，2001. 第383页.

参考文献：

[1]赵毅衡.“新批评”文集[M].天津：百花文艺出版社，2001.

[2][美]克林斯·布鲁克斯.精致的瓮[M].郭乙瑶等译，上海：上海人民出版社，2008.

[3][英]杰弗雷·乔叟.坎特伯雷故事[M].方重等译，上海：上海译文出版社，1983.

[4][美]乔纳森·卡勒.结构主义诗学[M].盛宁译，北京：中国社会科学出版社，1991.

[5]李嘉娜.重审布鲁克斯的“反讽”批评[J].外国文学评论.2008（1）.