独白心灵的人生况味
——现实题材戏剧视域下的《豆汁儿》
2020-03-02■魏睿
剧作家 2020年1期
■ 魏 睿
每个时代都有代表自己时代的现代题材戏剧，如元代《窦娥冤》、明代《清忠谱》、清代《桃花扇》。话剧进入中国之后，学习借鉴西方现实主义风格，不断进行民族化探索，并在中国生根、发芽、成长。像话剧开拓者曹禺、田汉、熊佛西、洪深，他们的作品多是以时事为素材进行现实题材创作。可以说，有百余年历史的中国话剧生来具有现实题材创作的基因。进入新时期之后，高行健、赵耀民、刘树纲、何冀平等剧作家将现实题材话剧创作提升到一个新高度。新世纪至今，现实题材戏剧日益成为焦点，尤其是近年来在“改革开放四十周年”“新中国成立七十周年”“全面建设小康社会”“建党百年”“二十大召开”等时间节点，无论从国家投资、政府扶持、舆论导向还是宣传政策，都在引导全国戏剧院团的创作方向。从数量上来说，现实题材戏剧创作达到了高峰，其中不乏佳作，如喻荣军的《老大》，孟冰的《平凡的世界》，黑纪文的《干字碑》等。但从质量上来说，一些作品还存在功利性强的问题，只是在空洞地说教，简单地歌功颂德，迎合宣传政策，被动地完成任务，在营造表象繁华的同时，却留下了思想内涵肤浅的遗憾，成了“伪现实题材戏剧”。可以说，当前的现实题材戏剧创作依然在路上，仍需继续努力。当然，我们也发现有很多现实题材戏剧有着自身的人文关怀、独立的艺术个性、以小见大的观察视角，忠诚地记录现实生活的喜怒哀乐。原创话剧《豆汁儿》便是其一[1]。
