□赵思力 郓城双成双语实验学校

一、色块的形状与大小

物象的形体特征决定了色块的大小。在作画过程中，绘画者需要用线去描绘事物的形象及分割画面，通过线的方圆、曲直、断续等变化来体现色块的形态。在画面中，因物体所处空间位置的不同，块面的大小与方向构成了物象的不同体势[1]。

以图1 为例，在风景创作中，果实是画面的主体，但笔者并没有刻意描绘单个柿子，而是根据空间布局改变了果实的大小形态，这样就形成了丰富的层次和秩序感。成片果实形状组合成多个三角形，具有律动感和空间感，而完整的圆形使果实的个体凸显出来，做到了整体与局部的统一。

色块不是概念性的马赛克图案，其充满着形式和运动，是为表现物象的形态服务的，更需要创作者自己的意志去统领画面的各个部分。

实景中的柿子密密麻麻地挂在枝子上，显得杂乱而无序。为了突出果实在枝子上往下坠的感觉，笔者夸大了柿子的形状特征。树干起着支撑画面和串连柿子的作用，有着曲直、粗细的微妙转折变化。运用写实再现的手法描绘枝干，荣易使树枝产生刻板印象。用不同方向的色块平涂于主干上，形成一种折错的画面效果，摆脱了树干柱形的体积变化，表现出树干本身虬劲的动势。

地势的起伏缓平形成了多层次的空间，多个不规则的方形构成了画面的近景和远景。画幅下面的较小色块把枝干支撑柱，也起到了收住画面的作用。天空的面积占了画面的三分之一，若把天空处理成一大色块未免显得单调，带有方向性的、模糊的虚线体现出大气的流动感。

图1

二、色块的色彩倾向

不同色相的色块组合在一起形成色调感。在风景创作中，画者以黄绿、红紫两对互补色为主，同时用了少量的蓝、黑、褐色。当人们看到一种色相时，在它的周围需要一种互补色来取得视觉平衡，互补色可产生明亮的画面效果。描绘柿子颜色的主体部分是纯度较高的橙红色，其中有重红色和亮黄色的柿子穿插其中形成明暗、虚实的对比变化，淡红色的果实丰富了果实的整体动势。

为了突出柿子的真实感，画者从画面色彩结构出发，将高纯度的色彩安置在画幅的中心及主体部分，用刮刀调出很厚的颜料抹出果实的形体，保持了颜料的稠厚度和色彩的饱和度。而暗部的柿子用粗砺的笔触表示光斑的变化，造成毛、光、顺、逆的对比关系。

土地的色相概括为黄棕味、黄绿的植被，与远山的蓝紫产生和谐统一的对比。地面长满了植被，兼杂棕灰、褐绿、红紫多种色彩倾向。而在画面的处理上，笔者主要采用黄绿色块的调子，色调显得单纯而明快。

三、色块的流动性

绘画作品间接地反映了作者对客观物象的认知和感受。后印象派大师给予我们很好的启示，反对自然主义，不满足于仅对客观事物进行描摹，而是进一步探讨艺术表现的本质，他们的共同特征是强调主观感受的再创造和追求艺术真实的观念，开拓了新的表现领域和表现手法。例如，凡·高的画作中，运动和形式是他表现的主要元素。

在风景创作中，画者并没有按照实景本来的样子去刻画对象，为了加强柿子的流动感，主观夸大了柿子的形体特征。例如，在果实的疏密安排上，前面主要部分的柿子排列较密，周围的部分相对较疏，形成松紧的节奏感，柿子重叠着、相互挤撞着形成组合。

结语

色块作为几何的结构是一种方法，但实际上，它只是一种观念之过渡，或许其是达到感觉的必要条件，却不是唯一，也不是绝对。色块的轮廓线不能刻意去描摹，在作画过程中笔触留下的不规则折线，能使物体的形状显得生动、真实、自然。