李工

应邀参加一个古典诗词吟诵研讨会上，听了几个专家的现场吟诵，感到“不堪入耳，听着难受！”目前社会上流行的几个专家的古典诗词吟诵音碟，确实没有一个好听的。包括古典诗词大家叶嘉莹先生的吟诵，也不甚好听。

这些人的吟诵所以不好听，不是个技术问题，都是生搬硬套古代平仄律声调，成了邯郸学步。他们不懂：吟诵首先要好听，要悦耳，让人听了有种舒服的美感。吟诵不好听，便失去吟诵的意义了。当然，吟诵是为了更进一步体会诗词的文字意义，所以吟诵的好听都是紧步诗词文字意义出现的。否则，吟诵岂不是与诗词南辕北辙了？

吟诵的声调要想好听，就要配合诗词的字义：有节奏感。大部分人的吟诵不注意这个问题，声调没有节奏感。这是他们吟诵不好听的主要原因之一。声调必须配合诗词字义有高低、强弱、长短的变化，这叫旋律。吟诵没有旋律，怎么可能好听呢？另外一个问题是，吟诵必须结合诗词的文字意义发声，声调的变化要与字义配合，声调是为文字谱曲的。声调的变化是根据文字意义出现的。

例如，李煜的《虞美人·春花秋月何时了》开头一句，字义犹如劈空而下，晴天霹雳。声调必须上扬有力度，特别是“何时了”，一定要用高音唱出，才能产生震撼人心的力量。第二句“往事知多少”，要用有节奏突感的平缓调子，产生一唱三叹的感觉。“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”一句，先用顿挫有力的调子唱至“故国不堪回首月明中”时，在“故国”处一顿，然后进入一种起伏万状的无奈中。……