罗 枭

（华中科技大学 中文系，武汉 430074）

《都挺好》是2019 年大热的电视剧之一，改编自阿耐的同名网络小说，与其它“影视化”之前的小说不同，这本网络小说在未影视化之前并没有特别大影响力，却在播出后成就了江苏和浙江两家卫视的超高收视率，显示出现实主义题材广泛的受众认可度。电视剧对于原生家庭对个人生命史的影响的探讨，在社交媒体上更是掀起了讨论的热潮，微博上对于“明玉是否应该原谅家人”的话题关注度更是破亿。目前对于这部电视剧的研究主要集中于对于女性形象的探讨、伦理叙事和商业流量策划等，对其中男性形象的塑造探讨较少，有学者从商业化的角度指出其有对男性角色“刻板化”的倾向，却没有考察这背后价值逻辑的具体背景和原因土壤。本文尝试借用康奈尔“男性气质”理论的基调并结合其它理论，针对影视和小说文本进行“互文式”阅读，对相关情节进行分析。

一、男性角色的“非支配式”现实与“支配式”想象

《都挺好》中所围绕的苏大强一家，无疑是性别刻板印象里的“女强男弱”模型，家庭的稳固主要依赖于苏母这个强势核心。当苏母因故过世后，强势核心的失去顿时让家庭失去了一种统驭的纽带，面临着分崩离析的局面。被苏母驱逐出家庭的明玉的回归，其实可以视作这种核心的替补，家里的矛盾问题甚至经济分配权都逐渐让渡到苏明玉手中。但非常值得注意的是，家庭中的男性角色虽然在基调上仍旧属于“边缘”，但表现形式却发生了显著的不同，这主要有几个方面的原因。……