□ 魏亦萱

一、亲密关系中的苏母

《都挺好》中关于“苏母”这个角色刻画的手法并不多，分别通过与老公苏大强的夫妻关系、与三个子女的母子关系展开形象塑造，为观众展示了一个比较饱满的人物形象。

（一）婚姻关系中的苏母

苏母在故事的开始便去世了，这也引发了后续情节的进展。剧中苏母在世时，家庭地位远高于丈夫，唯我独尊，说一不二，甚至有一次苏父因藏私房钱被苏母发现，为了息事宁人，苏父下跪自扇耳光，这也透露了这对夫妻严重不对等的地位以及不和谐的关系。这种不健康的婚姻关系不仅加速了两人性格的恶化，还是造成孩子心理阴影的关键问题。原生家庭的影响潜移默化地跟随孩子一生。剧中作为苏母最疼爱的儿子，苏明成的婚姻危机不仅源于自己的冲动，更重要的是受到了父母婚姻关系的影响，苏明成在婚姻中总是以下跪求得妻子的原谅，动不动以老婆为尊，这种行为几乎是复制了父亲与母亲的夫妻相处模式。

（二）亲子关系中的苏母

苏母对待儿女的不同，正是引发全剧矛盾的根本归因。苏母对待女儿苏明玉，可谓是将其当作了厌恶婚姻的衍生品。苏母在剧中对明玉总是十分苛刻，没有给明玉带来一丝属于母亲的温暖，对待儿子苏明成反倒是百依百顺。除去重男轻女的因素，直到剧情的后半段，苏父才揭示了这场不平等对待的根源，其实明玉是母亲想要离婚私奔时意外怀孕的结果，这也让苏母把当时的怨恨全部转移到了女儿身上。苏母对待儿子苏明成则是将所有的爱都给了他，苏明成被母亲溺爱，失去了独立自主的性格，生活可以说是被母亲全权控制。苏母对待两个孩子的差距之大让不少观众寒心，这种不平等对待也造成了苏明成和苏明玉这对兄妹关系的破裂。苏明成将明玉视为冷血动物，对母亲的死置之不理，而苏明玉也将苏明成视为寄生虫一般的存在。即使苏母已然离世，但通过他人的言语，苏母的形象反而丰富生动起来，那刻薄无情、暴力专横的样子似乎就在观众眼前。

二、“苏母”形象在剧中设置的作用

电视剧一开头，苏母就去世了，观众都是通过剧中其他人的讲述或者是回忆来了解苏母，但就是这样一个人物，通过剧中人物的回忆和讲述贯穿了整部电视剧。她作为一个女性符号，为剧情的推动起到了不可替代的作用。

（一）作为影响剧中其他人物性格的中心点

苏家每个人身上都可以看到苏母的影子。首先苏大强是典型的“妻管严”，在家庭中没有得到作为一个丈夫的权力，面对明玉遭遇不公平对待时，也不敢挺身而出。然而苏母去世后，不再有人可以约束他时，他终于释放了，他认为自己的一生都受制于人，如今要为自己而活，这便引发了苏大强后续啼笑皆非的奇葩行为。苏明成也是受苏母影响极大的一个人物，从他对明玉的态度中可以窥见，苏母才是导致兄妹关系始终不和的关键。当他与明玉发生冲突时，他和外人说的最多的一句话就是：“我妈都说了，她就是一个恶毒的女人！”仅仅这么一句话，可以见得恶语伤人的后果，即使是血浓于水的兄妹也能成为宿敌。苏明玉与苏母早在成年之前便已决裂，但是苏明玉身上依旧有着母亲的影子，两个人性格都十分强硬，从不肯向对方低头，这种一山不容二虎的相似性便导致苏明玉大学时就离开了苏家，没有了家庭的羁绊，便造成了她内心深处渴望被爱又害怕受伤害的矛盾心理。

（二）“苏母之死”成为了暴露家庭矛盾的核心关键

“苏母之死”是全剧最大的一个铺垫，起到了推动剧情发展的关键作用。先前苏母还在世时，整个家便相安无事，处于一个相对稳定和谐的状态。随着苏母这个主控人物的突然离世，这个家庭背后的千疮百孔便在一瞬间暴露出来了。苏母的突然去世是导火索，失去了苏母强势压制后的苏大强如同一匹脱缰之马，让他压抑的心理终于得到了解脱，甚至变成了三个儿女牵绊在一起的磁铁，掌握了三位儿女的全部喜怒哀乐。“苏母之死”就像失重的天平一般，打破了一个平衡的关系链条，让所有的矛盾与冲突如火山喷发般顷刻而出，同时也实现了剧中人物的性格转变以及人物弧光的完成。

三、女性主义立场上的人物思考

在影视领域，文艺工作者用作品也在身体力行地进行着女性主义的精神追求和书写。对比以往的家庭伦理剧，电视剧《都挺好》中的女性意识越来越明晰了。无论是作为新时代女性代表的苏明玉还是作为旧时代女性代表的苏母，这些女性形象的构建反映的是这个时代影视工作者对当下女性群体的重视和关照。可以说，《都挺好》体现了相当强烈的女性意识，其中关于女性观点的表达也符合了无数女性观众的心声。

（一）女性角色和男性角色的对抗与和解

《都挺好》作为近几年来说非常成功的一部现实题材电视剧，其真正的价值在于超越了以往女性题材电视剧的套路和局限，在主题表达上形成了一种对于女性主义关照的自觉。整体剧情的细节和节奏都把握得十分巧妙。该剧初期苏明玉有着男人般的冷酷气质，后期则是突出了她作为女性的温柔。苏明玉不同阶段的精神状态，都反映了她作为一位女性的主体意识和情感变化。苏明玉作为剧中的女性代表，她面临了电视机前所有女性都可能遇到的难题，包括家庭、爱、自由、情欲等。《都挺好》没有宏大的叙事，视角仅仅局限于家长里短的琐碎中，苏明玉和苏明成兄妹之间的斗争，披着家庭内斗的外衣，实则是男权与女权主导力量的争夺，二人从小打到大，表面上是兄妹之间的打闹和情感纠葛，实质上是为社会生存的支配权做鱼死网破的对立斗争，双方从敌对到和谐的关系嬗变，绝对不是某一方的妥协和失败，而是一种自然的走向。《都挺好》在女性主义的抗争道路上表现出强有力的斗争姿态，整部剧其实是一个女人和一群男人对立和战争的故事。苏大强是父权制的象征，其懦弱无能的负面形象象征着父权制的倒塌。苏母对明玉的偏见，其根源也是因为苏大强作为男人责任的缺失。苏母虽然是饱受诟病的一个角色形象，但是她也有女性气质中自立自强的一面，这个形象的存在既体现了女性的辛苦和艰难，又反映了女性的自立和坚强。

（二）女性角色被赋予了意识觉醒

《都挺好》电视剧体现了女性意识的觉醒。苏明玉的成长路径并不是偶然，正是女性意识觉醒后的结果。女性代表苏明玉在剧中从企业到家庭无所不能，把剧中的男性衬托得十分无能。无论是妈宝男苏明成、软弱的大哥苏明哲还是作天作地的父亲苏大强，几个男人的形象都受到了网友无数的吐槽，甚至沦为了女主强大光环下的背景板。就连蒙总这样一个成功男士的角色，也出现了依附女人的情节，还有明玉的盟友柳青，完全是个小丑角色，他的存在完全是为了衬托女人的伟大。就连暖心男友石天冬都似乎是为了完成女性成长而塑造的陪衬角色，目的仅是为了突出苏明玉作为女性在爱情方面的独立精神。这部剧的女性成长证明了女性意识的觉醒，苏明玉这个形象打动人心的关键是她作为一个女性身份仍然可以凭借自己的努力获取成功，这样积极向上的女性形象正是当前荧屏需要的存在。