张宝华

2014年12月15日，在中央音乐学院举办的第二届“中国室内歌剧创作推动计划”下，正在中央音乐学院作曲系攻读博士学位的田田，迎来了个人第一部室内歌剧《三棱镜》在北京的首演。该歌剧脚本是田田根据日本著名漫画大师藤子·F·不二雄的《异色短篇集》 中的8页漫画故事《自己会议》改编而成。2015年，作曲家修订的第二版《三棱镜》分别于5月26日北京现代音乐节“思想广场” 、6月5日 西安音乐学院音乐厅、10月16日上海国际艺术节上连续上演，获得一致好评。

之所以选择《三棱镜》作为“中国室内歌剧创作推动计划系列作品评介”的开篇。是在与作曲家本人寥寥数语的沟通过程中，有关剧情及人物戏剧矛盾的设立与消解，瞬间引发了我强烈的好奇心。好奇之一是，博士一年级时，就风闻田田创作的室内歌剧在中央音乐学院第二届“中国室内歌剧创作推动计划展演”中引起评委们的一致好评，但是阴差阳错，既没有到现场看首演，也没能在随后第二年的几次演出中“一饱耳福”，此篇文章应算作弥补当年的遗憾;好奇之二，是当田田介绍亲自改编的剧本，强调以中文唱词演唱，并且以汉语语气、语调为突破口，主导音乐旋律走向，作为戏剧性张力的重要推动手段之一，这让我不禁想起捷克作曲家亚纳切克潜心研究捷克口语的语气、语调，运用“语言的旋律曲线洞察人物内心深处，”这也引起我要听《三棱镜》、看总谱的强烈欲望;好奇之三是，全剧以时间穿梭……