茹岩

摘 要：少数民族文化一直是改革开放以来我国重点关注的对象，我国陆续拍摄了许多相关的纪录片，比如《布达拉宫》《德拉姆》《沙与海》等，这些纪录片以淳朴、直观的画面展现了少数民族地区的政治、文化以及人们的生活状态和精神风貌。这些优秀的纪录片促进了各民族之间的交流、沟通。通过几代纪录片创作者的努力，少数民族题材纪录片已经在我国纪录片领域占有一席之地。文章对少数民族题材纪录片的创作特点及发展趋势进行探讨。

关键词：少数民族;纪录片;创作特点;发展趋势

我国是一个多民族国家，56个民族和睦相处，共建美好家园。少数民族纪录片是少数民族政治、经济、文化传承的重要载体，其具有民族性、地域性和原生性特点，真实地记录各民族的生活习惯、民族信仰、精神风貌、风土人情等，人们通过影像增强了对少数民族的了解和认识，从而提升了各族群众的尊重意识，进而获得自我认同和相互认同的情感，提高了对祖国的归属感。

一、少数民族纪录片的特点

纪录片虽然属于影像创作，但区别于其他的电影艺术形式，以真人真事为主要记录对象，在此基础上表达创作者的思想意图。少数民族题材纪录片主要记录对象是我国少数民族的人、物、事、情。我国少数民族具有一定的特殊性，其经济发展、文化变迁、宗教信仰等都有民族本身的特点，相关纪录片的呈现也会充分展现这一点，这使其在某种程度上区别于其他题材的纪录片，形成了自己的特质。

一个民族如果没有自己的文化，没有区别于其他民族的民族性，那么就不能被稱作民族团体。文化是民族灵魂的象征，近年来随着互联网的发展，少数民族文化在新的环境下，同样面临传统和现代碰撞的问题，也会经历一段艰难的适应期。少数民族题材纪录片这种文化传播形式一定程度上有利于保留少数民族文化精华，对这一民族历史变迁的记录，为今后研究该民族或者分析民族间的交流融合提供了重要的参考依据。

少数民族题材纪录片拥有思想性。什么是纪录片的思想性？合格的纪录片在记录现实的过程中，会给人们带来一些思考，发人深省。纪录片应该成为人类文明的守护者，在传统文化与现当代文明的碰撞中，起到积极的提醒作用，给人类带来启示，让人们更深入地思考与探索未来文明之路。因此，优秀的少数民族题材纪录片必然蕴含创作者对少数民族深层次的思考，这种思考并不浮于表面，也不狭隘，多数是关于人类生存的探索与反思。比如由中国著名纪录片导演孙增田创作的获多项大奖的少数民族题材纪录片《神鹿啊，我们的神鹿》，向人们展现少数民族日常生活的同时，具有深刻的思想性。创作者以民族画家柳芭为切入点，讲述了她穿行于山林与城市间的艰辛历程，三代鄂温克族人的命运在纪录片中一一展现。它不是简单地记录鄂温克族的起落，不是流于表面的画面堆叠，而是具有深层次思想内涵的艺术创作。因此，少数民族题材纪录片不能没有代表性地表达思想，想要广为流传，想要具有更强的纪录片生命力，其中必然要具备深刻的思想性。

少数民族纪录片拥有地域性。直观地讲就是人们生活的区域范围，民族的划分首先是地域的划分，不同民族不同区域各有各的地貌特点。居住在同一区域的人们共同维系该民族的历史文化，有些因为生活环境相同、地域相近，形成整体的地域文化，比如我国燕赵文化、巴蜀文化等，这些都属于典型的地域文化。少数民族同样存在地域文化特征，如内蒙古大草原游牧民族的草原文化、新疆的西域文化等。地域文化是该区域内所有民族文化的总和，它比单个民族文化复杂、多元，记录起来有较大的难度。例如我国纪录片《丝绸之路》，展现了丝绸之路沿途的西域风景、群众的生活状态、民族故事、文化艺术等，宛如一幅具有独特魅力的风景画，随着播映一一展开，区域内的民族文化也展现得淋漓尽致。

少数民族题材纪录片也拥有自身的脆弱性。我国相关部门曾经表示，少数民族题材纪录片目前看来是很有必要的，纪录片反映出民族的真实样貌，对于研究我国各族群众生活有着重大意义，并起到教育的作用。随着互联网发展及社会改革，部分少数民族群众生活发生急剧变化，这种变化显现出多样性，包含积极的正能量，但也存在许多问题。因此，对于少数民族题材的作品应当采取相关措施，以免错失珍贵的民族文化保存材料。

受自然环境、经济发展等因素的影响，在新媒体时代，少数民族发展并不乐观，整体较为分散，呈碎片化趋势。多年来，一些少数民族与汉族融合，许多少数民族没有属于自己的文字，习惯以口头形式代代相传。这种文化传播形式虽然流传性广，但存在准确性较差及与其他民族文化混淆等问题，不利于民族文化的传承和发展。因此，记录少数民族的历史、现状，保存和挖掘整理少数民族珍贵的文化足迹，是少数民族纪录片的使命和职责。

曾在2003年获得“金熊猫”纪录片奖的经典纪录片《达巴在歌唱》是该类型的代表。纪录片创作者以摩梭人的文化传承为主线，讲述最后一代祭司老达巴因为族内后继无人，被迫中断传承，无奈之下选择把民族的智慧结晶——经书传授给途径的文化学者的故事。影片突出表现了祭司老达巴对本民族文化的眷恋、不舍、无奈，使观众深切地感受到在现代文明的进程中，许多少数民族文化正在面临消亡，遗憾、矛盾、悲伤的感情接踵而至。本片站在文明进步的高度来反观少数民族的文化，通过历史来透视现代社会。

二、少数民族纪录片的发展趋势

近几年，随着国家科技的不断进步，各民族的生活水平、思想状态都发生了变化，全球一体化的理念开始全方位普及，各民族间的交流变得更为普遍和便捷。我国少数民族也开始积极融入现代社会，开放的心态和多样化的渠道，使中国乃至世界更多地了解本民族神秘的历史和独特的文化。

（一）记录手法多元化

我国经济和科技的迅猛发展，带动了影视制作行业的革新。拍摄器材逐渐升级，在根本上实现了少数民族题材纪录片的多元化拍摄。不同于传统的拍摄手法，目前少数民族纪录片除了记录手法的创新，创作者的情感和思想也更加具有现代性、深度性、多元性。如都是讲述广西壮族自治区柳州元宝山青山寨的故事，《终身大事》和《我的山水中国》的拍摄角度完全不同，《终身大事》主要围绕青山寨小人物小杜展开，小杜为了延续家族的香火不断寻找合适对象，之后又为了自己过上好生活，拼尽全力致富。而《我的山水中国》以外乡人黄格胜去青山寨写生为出发点，层层推进，讲述当地近年来发生的变化。可以说，技术的现代化，在内容的显现方面为创作带来了多元的视觉角度，展示更深刻的思想内涵。

（二）商业影响不可避免

与其他纪录片的创作一样，少数民族题材的纪录片并不是与世隔绝的记录拍摄，同样受到市场的影响。有些属于历史文化的少数民族纪录片，其商业价值也成为创作的重要因素。在此基础上融入市场，革新纪录片，使之产业化，是现代少数民族纪录片发展的新趋势。创作者可以借鉴一些以往成功的拍摄经验，提前做好初期的相关市场调研、后期的宣传等工作。另外发展的同时切记不要过度迎合商业市场，忘记拍摄初心。

三、结语

纪录片通过纪实的拍摄手法来展现当下的历史，该记录方式是传承文明的重要手段，少数民族题材纪录片从我国改革开放以来一直在电影界占据独特的位置，它在记录各个民族历史、文化、风俗的同时，也有着促进彼此交流的作用。传承历史、记录文化是少数民族题材纪录片的使命，相信未来少数民族纪录片也会随时代发展而不断创新。

参考文献：

[1]胡爱莲.论少数民族题材纪录片的创作表达[D].河南大学，2019.

[2]李梦芸.文化地理学视角下中国少数民族题材纪录片中的文化传播研究[D].成都理工大学，2018.

[3]陈磊.改革开放以来少数民族题材纪录片特点及发展策略研究[J].佳木斯职业学院学报，2017（9）：51-53.

作者单位：

北方民族大学