铁柔 霍俊明

霍俊明：铁柔兄，你好！一个人的生活态度和诗歌观念（认知）总会无形中发生变化，那么这么多年你的诗歌观念发生变化没有？或者说你最认可的诗歌应该具备什么样的质素？

铁柔：霍俊明兄，您好！曾经我认为最好的诗是单纯的童谣，现在我认为最好的诗是复杂的天籁。前者如《小小少年》《摇篮曲》，后者如《二泉映月》《大地之歌》《欢乐颂》。前者没有复杂性，

本来就是，后者的复杂性能感知到，但丰富得无法说出。前者是一尘不染，凭原力坐享其成;后者是染过之后的无望返观，一种更高的爱，但需要不断地历险。我认同那种精神的维度，“向下的路和向上的路是垂直相通的”，这在很多诗句中都有印证，“我冷得浑身颤抖 /变成哑巴吧，我想 /但黄金在天上舞蹈 /命令我歌唱”（曼塔尔斯塔姆），“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明”（顾城），“人必须用冬天的心境 /去注视冰霜和覆着白雪的/松树的枝桠;/必须冻过很久 / 才能看到挂满冰的刺柏， /和远处一月的阳光里 / 粗糙的云杉，才能不因为风声 /以及这片土地上 /叶子的声音，想到/任何悲惨的际遇，/同样的风在同样的 /荒凉的地方，也为倾听者 /而吹，他在雪中倾听，/完全不是他自己，看见/一切，以及一切存在中的空无。”（史蒂文森）。一首完成度高的诗，应该具有向上和向下的同一性，能指即所指，即心即物，一个创造出来的新的语言世界，新的自然。写诗就像一个自我成长、自证自悟的过程，我是谁？精神怎么样？……