张振涛

一、用《送别》送别

肖邦E大调练习曲《送别》（早期译为《忧伤》）的主题，深沉隽永，是让人吟咏回味的旋律。记得第一次听到管弦乐队的改编版，便被拖住了腿，难以抗拒不去找谱子到琴上摸摸。旋律的波兰特点并不强烈，总体风格更接近西欧古典音乐。有些乐曲，洋洋洒洒，数百小节，十几分钟，找不到一段深切的旋律。这一小段旋律却印象殊深，几十年下来，成为最喜欢吟诵的。肖邦设计了一个分解和弦的内声部，交替于两手之间，贯穿始终。旋律靠右手小指、中指、无名指弹出，控制力要求极高。

说到这首后来才知道可以译作《送别》的作品，让我想起一次派上用场的真正的“送别”。那时我的职业是山东省歌舞团舞蹈队钢琴伴奏，每天上午为舞蹈演员集训弹伴奏。排练厅里一排明晃晃大镜子面前姑娘们个个亭亭玉立的景象，是电影里的浪漫。实际情况是，个个满身香汗，疲惫不堪，因动作不达标而在教练持续一个上午的不断责骂中，垂头丧气，灰头土脸。这才是芭蕾舞背后的残酷，也是我每天上午持续四小时的折磨。一般人眼中宛若梦幻的湖中天鹅，在我眼里却是混杂着汗酸的折翎红雁。

同事莉莉，是位执着的姑娘。记得她曾对我说：“我每天比别人多训练一小时，随着时间推移，竞争者和我的差距就显出来了。五六年后，不管她们怎么样，也休想赶上我。”但莉莉终于变成了妈妈，因体形变化而难返舞台。虽然依然执着，一上午训练后，仍泡在练功房里，但这次不同了，不管她怎么努力，也休想赶上别人了。……