斓 珦

《人物图轴》清·颜峄 纸本设色 188cm×105cm 北京故宫博物院藏

提到清初的扬州绘画，人们往往会首先想到声名显赫的“扬州八怪”和他们别开生面的花鸟画作品。事实上，作为当时南方商业重镇的扬州，文化气氛活跃开放、艺术风尚自由活泼，画坛更是呈现出流派纷呈、繁花似锦的胜境。而在当时，李寅、颜峄师生的艺术影响力自是不可忽略的。

在谈论颜峄之前，我们先简要谈一下其老师李寅的情况。李寅是清初扬州画坛的先驱，对清代扬州画坛产生过重要影响。在以界画著称的清代画家袁江、袁耀出现之前，李寅及其弟子萧晨、颜氏兄弟在楼阁绘画上就已经取得了突出的成就。谢稚柳先生认为，“袁江出于李寅”，可见李寅对扬州界画的复兴有着先导作用。只可惜，李寅被画史长期湮没而不被大家所熟知。据史料记载，他曾入宫廷，与当时的社会上层及文人皆有往来。在艺术上，李寅擅画山水、楼阁及花鸟，画风工细，设色娟妍，临摹北宋人山水往往乱真，著有《江都县志》《扬州画舫录》《图绘宝鉴续纂》《清朝书画家笔录》《榆园画志》等。由此，也可以看出他在当时扬州社会的地位和影响力。

在封建社会“师傅带徒弟”的教育模式下，“名师出高徒”的社会意识对其学生的成长必然也是十分有利的。作为李寅的学生，颜峄及其胞弟颜岳在“名师”的教授中皆取得了一定的艺术成就。颜峄（1666—约1751），字青来，江都（今江苏扬州）人，活动于清代康熙、雍正、乾隆三朝。从史料记载的其生卒年份来看，颜峄85岁的年纪在当时来说绝对是罕有的高寿之人。从艺术创作内容上来看，其惯写古木寒鸦、飞鸣栖宿，造景屡有变化，能画数百幅而不雷同。对于其作品，清代画家汪在《扬州画苑录》中的评价可谓甚高：“峄，字青来，甘泉山人。工北宋山水，人物学宋，笔墨苍劲。其界画勾斫老当处，袁江不能过。尤善米山，由淡入浓，细细加点，妙能融化无迹。墨晕骀宕而活，虽以专擅之潘恭寿恐亦逊其沈秀也。至人物，直以勾勒提空之法为须眉衣褶，大致类张子羽，殆复过之。先生盖无笔不工，无体不备。”在界画艺术的创作上，他与同邑袁江相互影响，但汪认为其造诣要在袁江之上。其有《秋山行旅图》《江楼对弈图》《秋林舒啸图》《人物图轴》等作品传世。

《人物图轴》，可谓是颜峄人物画作品中的代表作。从画面内容来看，作品描绘的是一年新春初至，孩童向长辈祝福行礼的“岁朝图”，是一幅充满天伦之乐的家庭场景。图中，庭院中的独鹤闲庭信步，鹤首转向屋内场景，与之形成呼应；左边矗立一块嶙峋的奇石，其后有四株棕榈树与梅树相互掩映，两棵清秀的劲松高过屋穹；高屋大堂内，一家人围坐在火塘边，火塘中温着酒壶；一男子领着两个幼童向坐在火塘边的长者行叩拜之礼，右旁有一侍女站立。火塘左边似是一对年轻夫妇，丈夫陪老人坐在火塘边，妻子怀抱婴儿站在一旁，婴儿正伸手去够男子手中的把物，充满生活情趣；老妪慈祥地看着向他们行礼的孩子，老翁则双手示意孩子快快起身。从两位老人身后壁画的内容、茶几、摆件，以及屋内地板的铺设可看出，此应为官宦殷实之家。

整幅作品人物造型生动，衣饰设色鲜明，勾线笔力劲健；树木层次分明，皴染细致，树干有很强的立体感；建筑物以界画技法绘制而成，刻画细腻，设色不留痕迹。图中的建筑物、树木与人物生活场景极为融洽，毫无生硬之感。嫣然，这是一幅人物画与界画融合相生的杰出作品。

颜峄的界画楼阁作品，在构图、用笔、设色上与自己的老师李寅颇为相近。此幅《人物图轴》从画面来看虽为人物画，但画面中的建筑结构严谨，比例精确，讲求物理，合乎法度，反映出颜峄在界画方面高超的造诣，也反映出在当时的界画大师袁江、袁耀之前，名扬扬州画坛的李寅和他的弟子萧晨、颜氏兄弟在楼阁绘画上已取得了不小的成就。