摘 要：作为中国皮影重要流派之一的吕梁皮影传统艺术形式多样，源远流长，蕴含丰富的文化内涵。本文着眼于吕梁皮影的造型并对其独特的艺术特征及表现形式进行分析，着重探讨了吕梁皮影造型中的人物造型，试图挖掘吕梁皮影在造型艺术方面的奥妙。在传承与发展吕梁皮影艺术方面，将其与动画方面结合，使其随着时代的变迁而发展，适应现时代，拓展皮影艺术的发展空间。

关键词：吕梁;皮影;造型;发展

一、引言

吕梁皮影历史悠久，是一种贴近民间百姓的艺术，在清末民初的时期曾有过一段短暂的繁荣，是当地民间艺人借鉴剪纸窗花刻制影人，并结合当地的民间小调来进行的创造，在一些重要的日子进行表演。在20世纪上半叶的长期战乱中吕梁皮影一蹶不振，解放后，吕梁皮影重获新生创作了现代戏《白毛女》《血泪仇》等，但经过十年的变动使残存的皮影家底损毁殆尽并技艺面临失传。改革开放后，传统文化虽然有复苏的痕迹但是随着社会的发展进步，多元化潮流逐渐成为了当前消遣方式的主流，影视和各种新科技各种文化娱乐也逐渐丰富人们的生活，这些进入人们的家庭后使对皮影的热爱和观看减少，使吕梁皮影的濒危处境难扭转。唱戏与看戏的人多为老人，随着时间的流逝大部分的老艺人也相继去世，能演皮影的人也越来越少，且制作皮影的工序繁杂，花费时间久，表演技术需锻炼琢磨，许多原先能够表演皮影的老艺人不再从事皮影的演出。如今，不止皮影艺人越来越少，就连观看皮影戏的人都越来越少，虽然其现阶段发展受到很大威胁，但只要进行保护并让其与现代所结合，相信未来会有好发展。

二、吕梁皮影的造型艺术特点

2.1 人物形象塑造的夸张化

吕梁皮影形象逼真、造型个性十分突出，主要用了夸张与变形的手法来增强皮影戏表演的观赏度，然而吕梁皮影夸张造型的主要表现是用线条的变化来表示的，用实线来表现脸部的造型，用虚线来表现服饰的花纹图案。用线条的曲直、长短、方圆等来表现人物品行是正是邪、人物相貌是美是丑，几乎人物的所有五官部位都做了夸张处理。

人物的性格的刻画，可以通过眉毛的不同来体现，通常以平眉皱眉来体现人物性格是阳刚还是阴柔，平眉细目来表现人物安详沉着，以弯眉来表现人物清秀文静，而凸显人物威武刚烈则以皱眉来表现。

其次，人物的嘴巴也是有特点的，例如武将一般是做张口处理的，用张口、大额头、大蒜鼻来显示武将的威武强悍如图四武将赵公明;生旦多半是以抿口来表现的用高额头细鼻梁小嘴巴来表现文质彬彬的感觉;丑角与文武都不同，是比较诙谐滑稽，奇特有趣点的，是额头高高凸起、鼻翼宽且大并张开、嘴巴是龇牙咧嘴的形象。

吕梁皮影形象塑造的夸张化不仅表现在五官部分，肢体部分也有独特的表现手法。例如在吕梁皮影中，人物的上身双臂的长度一般都是到膝盖的，上肢的臂膀纤细但袖口却宽大，而手又变得小巧，这样有意的对上肢进行夸张化，在一定程度上使皮影得到上下夸张对称如图五。

2.2鲜明的地域特色和戏剧化

吕梁皮影结合了北方人们勤劳淳朴的气质和老实敦厚的形象，凸显了吕梁这片水土上特有的文化与内涵，粗矿与奔放。从而逐渐形成了额头高大、鼻头像蒜头、头饰后倾的形象，然而吕梁皮影还结合了戏剧中的各种角色，例如，戏曲中的生、旦、净、丑等角色的脸谱与服饰同样在皮影中是贯通的，只是对脸谱中的五官等部位进行了有效的加大和移位，以此来深化人物的典型形象，譬如包公是属于“净脸”，它的这个脸部都是以一种颜色为主的，再配上黑眉与鱼眼，来表示人物的正直清廉、铁面无私。而旦角，生角一般脸部是以镂空为主的，再加上一条有象征意义的通天鼻梁来概括额头到鼻头的侧视脸线，表现人物的文雅，清秀。旦角还要“金银珠钗插满头”“服饰即宽又够长”用来增加戏剧性效果并烘托人物的气质。

2.3平面与立体的转换

吕梁皮影最外在的表现形式是二維平面化。然而凸显吕梁皮影平面化的特色是要由两个因素决定：首先，皮影在表演时紧贴着屏幕，可通过灯光使雕刻后的皮影展现出它的影像这一皮影特点，了解到侧面更适合表现剧情发展;其次，传统审美习惯决定了影偶二维变形的可能。吕梁皮影的人、物、景在视觉上把形象的各个角度不同体积都处理成单一的正侧面，如文官造型是五分脸，官帽做八分面，官帽两侧的双翅有作为正侧面处理，最大程度的使其饱满完整，给人以立体感的感觉。影人从领口往下就转向六分身段，从腰在转回来一直到脚互不遮挡，这样皮影的艺术造型中出现平视、侧视、仰视的不同角度将它们放在一个平面上来使其产生立体感，使自然界的客观物高度装饰化，以完成视觉的形体感空间感。

2.4图案运用的灵活化

吕梁皮影的图案基本采用的是几何图案和吉祥图案，具有一定的灵活性，是通过图案的反复运用来统一皮影的服饰，在这些图案中属吉祥图案最为突出，图案运用了吕梁最为传统的吉祥图案，这样即体现了吕梁文化的艺术特征又丰富了皮影造型，还适合广大人们的审美意识。

2.5 服饰的多元化

吕梁皮影服饰的另一种叫法是身段，它分为武将靠甲类，官衣类，披风类等，而在这些服饰各异的分类中最有特点的当属武将靠甲类。其中靠是指将士穿的盔甲，它的花纹主要用的是镂空技术，这样可以通过光的照射凸显出盔甲的质感，它的花纹丰富的运用吕梁传统的吉祥图案和花卉图案，这样更明确的体现当地民间装饰特色。吕梁皮影在服饰上运用吉祥图案很注重用严谨细致的刻线做出繁缛复杂的四方连续的图案，其中最常见的是梅兰竹菊四君子、云纹、花边纹、团花纹、还有最让人推崇的几何骨架纹、卐字符。皮影服饰的造型有图则必有其意，例如，古钱纹即表示富寿双全、画梅花喜鹊即表示喜上眉梢、画石狮即表示市上大吉等。

三、吕梁皮影在造型艺术上的创新

吕梁皮影在战火弥漫的时代及科技快速发展的冲击下逐渐走向衰退，欲使吕梁皮影艺术的创新发展迈上新台阶，则将其与之有共通之处的动画联姻是较好方法，将两者结合起来使其在造型艺术上有所创新也别有一番风味。例如：（1）两者对于选题有一定的相似之处，在剧本的设定上，都离不开原创、改编、移植这三点。吕梁皮影的内容较广泛包括神话故事、三国故事、民间传说等，相关的艺术素材均从生活的环境汲取，两者可借助已有的素材框架在造型艺术上进行更好的结合与创新。（2）在设定角色与角色造型的表现力上，吕梁皮影与欧美动画、中国动漫的造型有所不同，其造型风格独特、形态生动有趣、线条流畅稳重、构思非常细致、雕工技艺高超、品种繁多各异。吕梁皮影擅长运用夸张变形来表现人物，增加人物趣味性。同样，动画具有多样性，无论是人物、动物、事物都可以呈现出来，将吕梁皮影与动画结合起来，可以避免戏曲脸谱的局限性，增添动画卡通趣味性，使其造型艺术得到创新，如1958年中国第一部皮影与动画结合的作品《猪八戒吃西瓜》，人物造型与皮影就颇有相似之处，结合了动画的幽默、滑稽、轻松的特点，体现动画的多元性。吕梁皮影还具有强烈的形式感，其造型在轮廓和线条上都比较清晰有力，在颜色方面运用了饱和度较高的红、黄、绿、黑这几种非常鲜艳的色彩，使角色的形式感、整体感、造型感冲击人们的视野。在动画方面就可以运用这些造型设计找到灵感，运用这些技巧加强动画的颜色和造型表现力，使吕梁皮影能够更好的发展。如动画片《渔童》也是将皮影与动画相结合的作品，在造型设计上比第一部皮影动画《猪八戒吃西瓜》有所提高，其中大量吸收了山西的皮影艺术 并灵活的运用到动画造型创作中，对人物进行大胆的卡通画、戏剧化、夸张化，并用抽象和写实相结合的手法，将片中洋人与官员的造型设计的丑陋滑稽，将贫苦渔民造型设计的积极健康向上，具有明显的脸谱化倾向。⑶在表现技术性上，动画是将胶片投射到荧幕上来形成图像，或者是用现代的电子管技术等，而皮影则是由灯光制作出的投射效果，使角色在荧幕上活动起来，吕梁皮影也是如此，在之前的《大闹天空》这部动画片中就是吸取了其特点表现的孙悟空与二郎神形象造型轮廓坚硬干脆，就像有线条在上方扯动着操控着他们四肢关节。动画的场景设定和镜头的运用与吕梁皮影也类同，动画强调大场景、远景、中景、近景、特写这四部分并通过镜头表现出来，同样吕梁皮影也是强调场景，全景、远景、近景。用远景突出宽广的景物空间给人以丰富的联想，用近景细致的表现对事物进行细腻的刻画，通过远近景转换给人以视觉空间的紧凑感来震慑人们视野。

在这些相似的地方将两者有效的结合起来将吕梁皮影引用到动画中使其在造型艺术上得到创新。

四、结束语

吕梁皮影不仅受到古代剪纸、刺绣、宗教雕塑的影响，还受到我国戏曲的影响。在造型的探讨方面，本文从地域化、戏剧化、形象夸张化、立体多元化、图案灵活化这些方面分析，并提出了几点创新意见。

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作者简介：

李秀秀（1989.12—），女，汉族，山东聊城人，助理馆员，本科生学历，学士学位，玉林师范学院，专任教师，研究方向：美术教学。