刘研池

摘 要：当代作曲家敖昌群创作的古诗词艺术歌曲《青玉案.元夕》是一首非常优秀的音乐作品，不同的歌唱家对这首作品进行了风格各异的二度创作。本文将从这首歌曲的歌词、曲式来对歌曲进行音乐分析，深入地研究该音乐作品的演唱，并给出笔者自己对这首歌曲的理解以及将采用的美学表演流派特征。

关键词：艺术歌曲;《青玉案.元夕》;音乐

一、歌曲简介

《青玉案.元夕》原为宋代词人辛弃疾的词作品，辛弃疾，南宋豪放派词人，这首词写于宋淳熙元年，当时国家衰败，敌人入侵，朝廷上下却整日寻欢作乐，沉迷歌舞，这让一腔热血的辛弃疾感到心寒，在怨愤和激动的心情下写出了这首流传千古的经典词作。该词的上阕描写了元宵节的美丽、绚烂夜景，下阕写在这一片美景、美人之间，作者终于在灯火阑珊处寻到了自己所追求的那个“她”，以此来表达辛弃疾本人不与同流合污的高尚追求。

歌曲《青玉案.元夕》的词作者为当代著名作曲家敖昌群先生，他出生于四川乐山，毕业于四川音乐学院，谱写了众多的音乐作品。他作曲的《青玉案.元夕》意境深远隽永，成为了各大音乐院校的优秀教学曲目和音乐会经典作品。

二、歌词分析

该歌词在原词作品的基础上进行了一点扩充，但是大体区别不大。词的上阕，也就是第一段歌词，主要是宏观描写元宵节的绚丽夜景，东风吹过，千千万万的灯笼随风摇摆，元宵节的烟花遍布了夜空，如同流星一样划落。王公贵族们也来街上赏灯，人来人往的街头上穿梭着香车宝马。吹凤箫的声音响起，夜空中的月亮闪闪发光。繁华的夜晚，各种鱼形、龙形的彩灯随风舞动，举国欢庆着。第二段歌词则是从微观、细节来描写元宵节的景象。来赏灯的美人们，头上戴精美的发饰，身上穿着华丽的衣服，走过的地方，都会留下阵阵香味。而我在众多美景美人中，千百次地苦苦追寻，忽然，一回头，那位清新脱俗的女子，原来就在灯火稀疏的地方。歌词重复了三次“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”，情绪层层递进，深刻表达了作者对追求高尚情操的执着，升华了这首作品的内涵。

三、音乐分析

音乐作品《青玉案.元夕》是一首以中国古诗词为歌词，采用现代作曲技法创作而成的艺术歌曲。本作品结构为单二部曲式，由前奏、A、A1、B、B1乐段和尾声构成;全曲共有45小节，柔板慢速，风格抒情柔美，a小调。

前奏共11小节，结构为4+3+2+2的乐节，第一乐节又可分为2+2的平行乐汇，后乐汇为前乐汇基础上的变奏形式，采用三声部复调织体，高声部旋律与低声部反向呼应，中声部增加织体厚度，使得和声色彩浓厚，主和弦和声，导和弦起过渡作用。最后两小节采用重复手法，使用主和弦半分解形式织体，引出主题。

从12小节进入A乐段主题，主题采用A、A1的平行乐段形式，旋律声部采用动力性极强的切分节奏，伴奏则是运用了流动性强的分解和弦音型，使得独唱与伴奏相得益彰，完美结合。以a小调为主，和声在主和弦和属和弦的切换中稳定进行。A乐段为12-22小节，由a、a1两个平行乐句构成，a乐句可分为2+2的乐节，前乐节采用分解和弦形式伴奏织体，后乐节至后乐汇转换为柱式和弦织体。a1乐句在a乐句的基础上进行第一次变奏，且后乐节扩充乐段规模至第22小节。第23～26小节是第二次变奏。第28～32小节进行第三次变奏，第32小节右手的连续几个和弦转位配合上渐强的钢琴力度，深化了歌曲的情绪，推动歌曲进入高潮部分。

从第33小节开始进入B段主题，主题采用B、B1的平行乐段形式，旋律节奏简单，伴奏更加紧凑，变为16分音符的分解和弦，流动性更强。至B1乐段，主题再现一次，且歌词由一字一音变为一字多音，速度减慢，音乐在渐慢中结束。尾声采用了前奏中最后两小节的材料，形成首尾呼应，最后音乐在主和弦的持续中结束。

四、演唱分析

在演唱之前，需要了解《青玉案.元夕》的词作背景、含义以及音乐特征，更重要的一步是通过吟诵来更好地体验歌曲的情感、韵味，尤其是像这样的古诗词创作的歌曲，一定要吟诵才能真切地体会诗词气韵，更准确地掌握古诗词艺术歌曲里的起承转合、跌宕起伏，对歌曲的演唱具有重要的指导意义。

如何演唱是最重要的一个环节。古诗词创作的歌曲具有歌词精致、曲调悠长、意境深远的特点，因此，在演唱时，歌者一定要能自如地控制自己的气息，气息的流动性也需要更强。《青玉案.元夕》以中强的力度开始，上阕的歌词是在描绘一个宏观的景象，这时需要歌者的气息平稳，在“一夜鱼龙舞”这一句时，出现了全曲的最高音——小字二组的f，音量和情绪同时递增，但是又不用到最强，因为很快又要恢复。“东风”、“花千树”、“星如雨”、“宝马雕车”、等等这些意象构造出了长安华丽、璀璨的景象，演唱时，要通过语气和眼神表现出来，眼中有画面，置身其中。

歌词下阕开始两句任然是在描述繁华的夜景，美人们身着华服，含香笑语，但都不是我想遇见的那个人。直到第一次出现了两句“蓦然回首”，伴奏织体开始强调加重，语气也要随之渐强，表现自己的期盼、惊喜情绪。这时的气息一定要稳住，深吸一口气，带着终于遇到知音的雀跃之情，演唱“那人却在灯火阑珊处”。“处”字由若渐强，将情绪推到高潮，接下来的两个“蓦然回首”与前面的处理是不同的，这两个“蓦然回首”更多的是在描绘自己不停地在這个纷繁世界寻找知己的场景，演唱这两句时，要做到句子中间不换气，一句一句地不断递进。最后两个“蓦然回首”，伴奏的情绪稍有平静，歌者的情绪也应随之平静下来，这两个“蓦然回首”是感慨，是抒发自己遇知音的难得，气息要更多地往下叹，速度逐渐减慢，在“那人却在”的结尾做一个自由的停顿，仿佛是凝视着“那人”，缓缓地吸好气之后，在减弱中结束演唱。

参考文献：

[1]李涛.中国诗词歌曲演唱研究[M].东方出版中心，2011.

[2]刘扬忠.辛弃疾词心微探[M].齐鲁书社，1990.

[3]杨雨欣. 敖昌群古诗词艺术歌曲的艺术特征与演唱探析[J] . 上海师范大学，2018

作者简介：

刘妍池（1997—），女，汉族，四川泸州人，学生，在读音乐硕士，单位：四川轻化工大学音乐学院音乐专业，研究方向：声乐。