黄晓蓉 许彬

摘要：本论文将“色彩地理学”这一学说引入中国动画和民族性相关的色彩表现研究中，提取其中“人文环境和自然环境能够决定一个地区的色彩”的观点，作为科学理论依据。以此分析中国动画辉煌时期优秀作品的色彩应用规律，并总结归纳，为创作中国优秀动画作品提供参考建议。

关键词：中国动画;民族性;地域性色彩特征

研究的必要性

色彩作为动画的重要构成部分，目前在中國相对应的专著内容较散，数量较少。中国大多数优秀动画创作者，把注意力集中在人物设计、场景设计、故事情节设计、以及后期制作上。在色彩上生搬硬套，使得最终呈现效果不伦不类，没有形成具有中国民族特色的色彩表现特征，动画作品辨识度不高，无法给观众留下深刻的印象。正是因为有不足，才说明我们有更大的发展空间，从而有必要学习并研究中国优秀动画的色彩应用规律。

研究的目的

中国作为一个多民族国家，每一个少数民族都有特定的人文环境和自然环境，对色彩的认识与理解也是不同的。在动画色彩创作过程中，制作团队会根据自己对色彩体验的积累和认知，在此基础上进行二次创作。因此动画中的色彩表达会自然而然地与人文环境和自然环境的色彩表现相似。所以不同地区（或民族）的色彩应用上会较为明显的色彩差异，产生了动画色彩的民族性表现特征。

根据自然环境和人文环境的差异，中国划分为西北、青藏、北方、南方四个区域。了解四个地区的文化背景，审美心理，风俗习惯，地形形态，气候类型，掌握四个区域的色彩偏好和传统色彩的组合搭配，得出不同区域角色色彩的设定和配色是本篇论文的目的。事实上“只有民族的，才是世界的”，具有民族特色的动画相比于其他动画更容易得到国际上的认可，有利于中国动画的前进。

研究的内容

西北地区主要使用红色系和蓝色系，以低明度和高彩度居多，角色用色上主要采用3～6种颜色搭配。西北地区动画角色色彩借鉴了西北地区的传统工笔重彩画及壁画，在此基础上进行再创作。人物角色主要色要使用高彩度红色、橙色、低明度的绿色、蓝色;辅助色则使用低明度蓝色、绿色、高彩度红色。主要色和辅助色冷暖对比较为明显，采用对比色进行塑造形象。大面积使用高彩度暖色补助色则小面积使用低明度冷色。所以西北地区的配色特征：3-6种颜色搭配，注重冷暖搭配，多使用对比色，大面积使用高彩度暖色或者低明度冷色，小面积则使用低明度冷色或者高彩度暖色。

北方地区人物角色色彩丰富，使用红色系，蓝色系，黄色系。以高明度低明度居多，角色用色上主要采用4-12种颜色搭配。色彩浓烈，鲜艳华丽，视觉冲击力相对较强。北方地区色彩的运用借鉴了中国北方戏曲色彩的表现形式。人物角色主要色要使用高明度红色、橙色、蓝色，低明度的黄色、蓝色;辅助色则使用低明度蓝色、绿色，高彩度红色、蓝色。主要色和辅助色冷暖对比较为明显，采用对比色、互补色进行塑造形象。大面积使用高明度暖色补助色则小面积使用低明度冷色。所以东北地区的配色特征：4-12种颜色搭配，注重冷暖搭配，多使用对比色和互补色，大面积使用高明度暖色或者高彩度冷色，小面积则使用低明度冷色或者高彩度暖色。

青藏地区人物角色色彩比较单一，多使用白色，以低明度居多，角色用色上主要采用3-5种颜色搭配。北方地区色彩注重色彩的均衡感，有相对稳定的色彩组合。人物角色主要色要使用白色、低明度的红色、绿色;辅助色则使用中彩度的红色、蓝色。青藏地区人物角色色彩比较单一，多使用白色，以低明度居多，角色用色上主要采用3-5种颜色搭配。北方地区色彩注重色彩的均衡感，有相对稳定的色彩组合。

南方地区人物角色色彩表现主要分为两种，一种是借鉴了中国传统水墨画的表现方法。以黑白灰塑造角色形象。白色的底色，以及运用极少数淡彩点缀。画面色彩大气、淡雅、唯美。另一种采用5-7种颜色搭配。主要使用低明度，中明度的色彩，色彩比较柔和统一。人物角色主要色要使用中明度的黄色、绿色、蓝色，低明度的蓝色、绿色;辅助色则使用低明度蓝色、红色。彩度使用率低。主要色和辅助色冷暖对比不明显，采用邻近色、类似色进行塑造形象。大面积使用中明度冷色补助色则小面积使用低明度冷色。所以南方地区的配色特征：一是运用黑白灰，配上少数的淡彩点缀。二是5-7种颜色搭配，色彩注重柔和统一，多使用邻近色和类似色，冷暖对比不明显，大面积使用中明度暖色或者中明度冷色，小面积则使用低明度冷色或者低明度暖色。

结论

不同地区的民族性色彩表现有很大的差异性。在不同题材动画角色色彩选折上，应该深入的了解该角色背后的文化背景和审美心理以及自然环境因素，并与中国传统艺术形式相结合，塑造出具有中国民族特色的动画角色色彩形象，提高中国动画角色独特的艺术感染力和民族文化。

参考文献

[1]宋建民， 『色彩设计在法国』， 上海 ： 上海人民美术出版社， 1999.

[2]刘琦欢， 『动画色彩的民族性表现研究』， 武汉理工大学， 2015.

[3]王宁， 『动画概论』， 北京 ： 北京大学出版社， 2018.