胡智媛

摘 要：崇尚英雄才能产生英雄，争做英雄才能英雄辈出，中华民族历来就有崇尚英雄、歌颂英雄的传统，我们党和国家也一向重视发挥英雄榜样的力量。影视作品作为受众广泛的传播主体，强调英雄形象的先进性和时代性是文化建设的重要内容。本文通过新中国成立以来影视作品中英雄形象的变化对比，了解观众个体与国家意识的交流过程。

关键词：影视作品 部队 英雄形象 主旋律

中华民族历来重视精神与道德，英雄身上的鲜明的伟大人格和血泪经历，使英雄意识在中华文化中占有重要地位。从古至今，影视作品从不缺乏对英雄的歌颂与赞美，英雄作为一个时代价值的体现，能更好地反映人们在社会中的变化，英雄身上所体现的价值观也能反映一个社会的形态，因此，随着时代的发展和进步，影视作品中英雄形象的创作和呈现也大为不同。

一、更加突出部队英雄形象的“人”性

中国目前正处于现代化改革时期，其中重要的转变之一就是“人”的现代性。从英雄观念的发展和影视作品中所塑造的英雄形象，我们可以看出，中国一直在努力实现英雄的人性化和现代性。英雄电影是电影市场的主要部分，以早期的抗日英雄影视作品为例，这些作品塑造的英雄形象拥有不怕牺牲的大无畏精神，性格几乎十全十美，甚至在某种程度上被披上神话的色彩。随着改革开放的不断深入推进，西方的英雄电影也对国内电影市场产生了冲击，观众对电影的需求发生了变化，审美品位也不断提高，英雄电影需要考虑的是人物塑造上的变化，于是更加突出英雄人物的立体度。在“人”性上的体现更加丰满，英雄人物不再是完美的，也具有更多平凡人民群众拥有的感情和性格，英雄形象更加多样，甚至偶尔叛逆也无伤大雅。

以经典英雄电影《智取威虎山》为例，两个版本对于主人公杨子荣的形象塑造截然不同。1970年版中，杨子荣的形象依然符合“高、大、全”的英雄范式，是带有传奇色彩的优秀战士。2014年徐克版的杨子荣，容貌如同李逵，络腮胡面蜡黄，说话做事十分粗犷，甚至匪气多于正气。这种更加凸显英雄“人”性化一面的塑造方式，更能够从英雄中找到平凡的共鸣感，从而使现代观众更容易接受。不仅仅一味地宣扬英雄气概，更能够符合强调个性发展的当代，也能使观众在亲切感中发现英雄的闪光点，从而更好地发挥英雄电影的弘扬主旋律作用。同样，在当代电影《战狼》中，也构成了一个有血有肉、有情有义的当代军人的立体形象。随着英雄电影中“人”性和生活化气息的增加，不仅缩短了观众与英雄的距离，强调了每个人都可以从平凡人成为英雄，同时也能引发观众对于战争残酷性的思考和对和平当代的珍惜。

二、更加强调部队现代女性英雄形象

中华人民共和国成立后，建设社会主义伟大社会的过程中的“妇女能顶半边天”的口号，对于动员广大群众参加生产活动具有重要意義。随着社会的进步与发展，现代女性形象与传统女性形象发生了巨大变化，因此，与传统女英雄形象相比，现代女英雄形象更具有反传统意识，具有革命精神，也更强调独立人格和主体地位，以及自身知识和文化素养等等。影视作品中更加强调女英雄形象的现代特点，也反映了中华人民共和国成立后社会对女性看法的变化过程，反映了社会思想的进步。

近年来《铁梨花》《刀客家族的女人》等抗日影视作品不断涌现，使得一个又一个女英雄和女革命者的形象为广大群众所熟知，更加强调了女性在民族危难之际，也能够挺身而出，独立奋战;以《潜伏》《悬崖》《风筝》为代表的谍战片中，也不乏许多智慧勇敢的女英雄。可以看出，和传统的女英雄形象相比，现代女英雄形象呈现更多的是独立、智慧的一面，最主要的是勇于打破封建传统思想的束缚，主动寻求自身价值，积极承担社会责任。通过“女本柔弱”与坚毅忠诚的现代女英雄形象的强烈对比，以及残酷战争和家国兼顾的现代女英雄形象的对比，更能够激发观众的爱国情怀和对中国共产党领导的坚定。

三、更加注重部队群体英雄

初期的影视作品很多是以个体英雄为弘扬对象，这些作品塑造的个体英雄带有强烈的传奇色彩，目的在于通过这些模范英雄突出主旋律影视作品的政治导向作用。朱志勇认为：“整体主义是自然经济和人的依赖关系占主导地位的必然产物。”一直以来，我们不断强调团队合作的重要性，因此，由个人英雄向团体英雄的转变也是历史发展的要求。以《红海行动》为例，这部作品根据现实故事改编，创建了一个团队和一群英雄，这个作品对英雄任务的塑造，不仅让我们看到了八个性格迥异、个性鲜明的军人形象，同时也看到了一个配合默契、感情深厚、氛围和谐的任务团队。新时代的影视作品更加强化群体英雄主义的手法，不仅丰富了作品的故事性，也更加凸显爱国主义和集体主义的主流价值精神。

随着我国综合国力的增强和国际地位的提高，在物质文明与精神文明高速发展的今天，群众对于影视作品的质量要求越来越高，英雄题材电影作为弘扬主旋律必不可少的一部分，其面临着机遇和挑战。在对英雄人物的塑造上如何做到多元与统一并序，如何实现个体与团队和谐都是一个永久研究的课题。

参考文献

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[2]袁琳.视觉文化视域下新主流电影审美[J].电影文学，2018（10）：15—17.

[3]张权生.新时期以来中国电影英雄形象的解构与重构[J].电影新作，2013（05）：42—44，49.