王一博

上图：自立（I 青年）1911 油画、帆布。下图：装饰板《一日时序联画：精彩的白天》

捷克画家阿尔丰斯·穆夏的画是不是看着有点眼熟？穆夏会给少女的背后设计一个由植物花卉或者纹样围成的圆形图案，《美少女战士》里就出现了同款的圆形背景板。美少女战士飘逸繁复的抹胸仙女裙，甚至是额前发出的光波，都能看到穆夏作品的影子。的确，日本漫画家武内直子、CLAMP都是穆夏的粉丝。

穆夏，这位1860年出生的画家，十分擅長刻画女性，常常用优雅的曲线勾勒出长发美人的曼妙身姿，再用繁复的花草藤蔓作为装饰，并辅以和谐丰富的色彩。

10月19日到12月8日，国家大剧院举办了“穆夏——新艺术运动先锋”特展，展出了穆夏的海报、装饰板、书籍插画、油画等244件珍贵展品。

穆夏起初并不得志。1889年，由于资助人暂停资助，正在巴黎朱利安学院学习的穆夏只好放弃学业，开工作室维持生计。

直到1894年，法国著名女演员莎拉·伯恩哈特的新剧《吉斯蒙达》需要设计海报，找到了穆夏。穆夏非常珍惜这个机会，甚至穿着租来的燕尾服前往剧院观看伯恩哈特的演 出。

在这幅海报上，穆夏忽略了歌剧的剧情，也弱化了人物的动作，他用淡雅的色彩和拜占庭式的装饰，着重呈现伯恩哈特饰演的女主角吉斯蒙达。穆夏把伯恩哈特画得比现实中更加苗条、亮眼。他还埋了一个小心思在里面，观众看到海报后，会注意到吉斯蒙达有神的双眼，并顺着她的视线看到伯恩哈特和《吉斯蒙达》的字样。

伯恩哈特对这幅海报非常满意，和穆夏签了六年的合约。后来，穆夏又给这位女演员创作了一系列戏剧海报。那些海报都是长而窄的样式，与真人大小相近，通常贴着地面张贴。在那个没有网络和电视，人们鲜有机会近距离看到明星的年代，这样的海报能引起的围观效应不言而喻。穆夏借此在巴黎艺术界迅速蹿红。

在巴黎的十余年间，穆夏还创作了大量商业广告、年历、装饰板，这也使得他的作品平易近人，极富观赏性。他曾说：“我很高兴我所创作的艺术是大众的艺术，而非仅服务于少数人。无论贫穷还是富裕之家，都能看到我的作品。”

穆夏的经典商品海报如《羽毛》《尚普努瓦年历》等都曾被当代日本动漫作品借鉴。除了《美少女战士》日漫，《魔卡少女樱》里魔法卡牌的样式也和穆夏设计的一系列卡牌样式的招贴画相似。穆夏因此被称为“日本动漫鼻祖”。

漫步在展厅里，能感觉到越到穆夏的晚年，其作品的主题、色彩也越来越沉重，巴黎时期透露出的愉悦优雅的审美逐渐消失了，转而变得富有历史感和人文性。

1900年，穆夏受邀为巴黎世博会波黑馆创作室内壁画，为此，他考察了巴尔干地区的历史和文化风俗。这次创作激发了穆夏内心的民族情感。随后有一次，穆夏听波士顿交响乐团的演出，被捷克作曲家斯美塔那的交响诗《我的祖国》深深打动，决定回到祖 国。

1910年，50岁的穆夏终于回到故土布拉格。当时，斯拉夫人民正在争取民族独立，这让他备受鼓舞。穆夏接受了布拉格市民会馆的邀请，为其设计了九面壁画，这些作品都带有强烈的民族情感，他的艺术创作开始与国家、民族的命运联系在一起。

与此同时，穆夏开始构思大型历史组画《斯拉夫史诗》，这也是他晚年最重要的作品。那几年，穆夏常去各个斯拉夫国家考察，了解不同的斯拉夫民族的服饰、文化，为创作搜寻素材。他用了18年时间，终于完成了大型历史组画《斯拉夫史诗》，描绘了斯拉夫民族从史前到19世纪的漫长历史进程。

和之前的海报、商业广告相比，穆夏的创作发生了很大的转变。人物不再是美丽的女性，而是现实生活中的斯拉夫人。绘画风格也从崇尚自然、唯美转向现实主义，充满了厚重的历史感。

1939年，德国入侵捷克。有犹太血统又充满强烈民族情感的穆夏被德军抓走。审讯后他被放回家，但健康深受影响。没过多久，79岁的穆夏因肺炎在布拉格去世。

尽管穆夏晚年的作品影响力比不上巴黎时期的创作，但穆夏却说：“我在装饰设计作品中并没有获得真正的满足。我看到我的道路在其它地方，其它更高的地方。我一直在寻找将光传播到最遥远的角落去的方法。”