◎朱渊

一、云南民歌的特征

云南民歌是云南地区的地方特色，是劳动人民在长期劳动发展的过程中形成的，是贴近群众日常生活的文化产物。云南汉族民歌包括：云南山歌、云南劳动歌曲、云南小调、云南舞蹈歌曲等。云南山歌又被称为“调子”“腔”，其歌词、组成结构、曲调、行腔、旋律等方面都有着特有的风格。

以《小河淌水》这首歌为例。这首云南民歌的风格是自然、淳朴，并运用了大量的云南方言，彰显着云南民歌的“原汁原味”。如歌词“亮汪汪”“轻悠悠”“绿悠悠”“郎”“阿妹”“你咯听”等。大量方言以及口语的运用，有利于营造意境与氛围。歌唱者在演唱的过程中，也能够顺其自然地融入山间，感受月光的温柔、水声的静谧，并将这份情感以歌唱的形式进行传达。

此外，《小河淌水》有着较高的音区和较宽的音域布置，旨在营造意境。通过运用气息控制整首歌曲声调的高低与缓急，由头腔共鸣创造由远及近、由近及远的意境。如歌曲中“哎～～”这一句开唱像是来自天边的呼唤，能够使听者迅速进入歌曲的意境之中。

另外，“引子+A+B+经过句+B”的特殊曲式结构，赋予歌曲以变幻飘渺之感，使得情感的表达层层递进，使整首歌曲更具表现力与感染力，听起来回味无穷。云南民歌的最大特点在于其融入了丰富的民族精神，彰显着浓郁的民族风情。很多云南民歌的歌词结合了当地的民族语言、风俗人情、地理环境等，体现了其独特的生活性、淳朴性、原始性特征，使得旋律起伏又不失细腻，传达了歌曲创作者的真挚情感。

二、云南民歌风格的异同点

我们可以从云南民歌的表现形式对其风格的异同进行分析，云南民歌主要分为两种类型：一种是在情感表达上比较粗狂、热情、奔放，其代表作品为《赶马调》；另一种的风格是细腻、委婉其旋律优雅舒缓，其代表作品为《弥渡山歌》，以下针对云南民歌的异同点进行分析：

（一）从云南民歌的结构来看，两段式结构是云南民歌的典型结构，以《赶马调》为代表，A 段旋律具有较大的跳跃性，且也有很多曲段存在“五度”“六度”的大跳；另一种是“五句子体山歌”结构，以《弥渡山歌》为代表，运用四句叙述性演唱的方式进行反复乐句的过渡，这样也能够更好地控制整首歌曲的力度与速度，赋予民歌变化，达到情感烘托的效果。

（二）从云南民歌的旋法角度来讲，《赶马调》与《弥渡山歌》的音域都很广，且音区也非常高，主要以跳跃性的歌唱形式演唱。前者是在羽商之间进行四度跳进，三度跳进不明显，这使得整首歌曲调更为奔放，富有热情；后者是侧重于三度跳进以及级进，整首歌曲的旋律呈现舒缓、含蓄的特征，且又富有情趣。

（三）从云南民歌的色彩角度来看，《赶马调》与《弥渡山歌》两首民歌既存在差异，又有着一定的相似性。由于《赶马调》这首民歌主张跳跃式的旋律，以自由绵长音为主要配置，所以在歌曲表达上更为自然，节奏上也进行了合理的切分；《弥渡山歌》则前半部分细腻且情意绵长，后半部分风格也不失活泼，在细腻的情感中糅杂着热情。

三、云南民歌风格的成因

其一，地域因素，云南民歌风格的形成与云南地区的地域环境、历史变化之间存在很大的关联。我们在对民间音乐进行研究的过程中，要了解当地影响音乐产生和发展的因素，这样有利于更好地把握民歌的风格。如平原地区的民歌大都以优美、舒缓为特点，高原地区的民歌则更为奔放、高亢、热情。云南地处高原地带，山谷众多，这就使得民歌的衍生与发展，都带有一定的民族特色与习惯，此地的民歌曲调高亢，且旋转跳跃性又比较大。其二，文化因素，云南与四川、贵州、广西等地位相邻，同样也是我国与缅甸、老挝等国家的交界地带，在长期发展中经历了文化的相互融合，形成了其特有的民歌风格。

结语

综上所述，民歌是我国传统文化的重要组成部分，在长期发展的过程中形成了鲜明的地方民族特色，不仅表达了作词者强烈的思想感情，而且也蕴含着丰厚的民族精神和文化内涵，有利于推动我国现代精神文明建设的步伐。在我国人民精神文化追求日益提升的今天，音乐教学也应倡导文化自信发展之路，加大研究我国民族特色音乐的力度，强化我们的民族自信。本文通过对云南民歌的特征进行分析，对《赶马调》和《弥渡山歌》两首民歌进行比较，探究云南民歌风格及产生异同的成因，构建民族音乐与时代之间的沟通桥梁，在新时期更好地传承与发展我国优秀的民歌艺术。