◎张敬勤

对于苏轼作品在词史上地位的分析，可以从宏观的视野进行考察，也需要从微观的层面来分析和观照，《水调歌头》《浣溪沙》中的创作词调和影响值得我们去考察和分析，了解苏轼在宋代词史的地位和价值。

一、《浣溪沙》

《浣溪沙》是苏轼常用的词牌，其中有非常多的内容题材和风格特色，苏轼被后人称作唐宋小令“低调”中第一人，同时，唐宋词坛上使用频率最高的一个词调就是小令，在创意与用度方面有着深刻的意义和影响。在社会快速发展过程中，《浣溪沙》的作品数量也越来越多，唐五代共有98 首《浣溪沙》传世，在传世的过程中，《浣溪沙》与多达720 首的《兵要望江南》和七言绝句体的《杨志柳》相比，具有非常多的创意与用调，而且也是在人类文明进步中唐五代最为流行的一个词调。

首先，从创意与用度角度分析苏轼的词史地位，可以从《浣溪沙》的创作来说，苏轼的《浣溪沙》在创作过程中，在诗词中融入了非常多的词调，并且苏轼的《浣溪沙》达46 首之多，具有重要的意义和价值，这个数字在苏轼所流传下来的78 个词调中名列第一，不仅超出很多《浣溪沙》的著名作者。同时，在苏轼所创作的360 首词中《浣溪沙》占据12.67%的高比例，通过这一现象说明，苏轼在创作《浣溪沙》中用了非常多的创意与用调，做出非常多的作品，所以对后人的印象较深，对社会和诗词的贡献也最大。其次，苏轼在选择《浣溪沙》的词调时，充分在众多唐宋诗人中凸显出审美选择和创作倾向。在分析和探究《浣溪沙》时，可以看出《浣溪沙》主要由七言六句组成，在欣赏的过程中，像是一个七言的方阵。但是，通过仔细观察和欣赏，会发现苏轼的《浣溪沙》中用调分为上片和下片，是对以往诗词凝固结构的一种转变和打破，是对以前诗词七律以七言八句为一整体结构的创新，使得诗歌的结构变得更加开放，形体变得摇拽起来。另外，《浣溪沙》用调的上片和下片各由三句组成，是对中国古代诗歌的创新和改变，打破以往诗歌以四句和八句等偶数句为单位的结构形式，给读者和后人带来一种诗歌不平衡的感觉，但恰恰是这种不平衡，使得苏轼的词变得更加摇荡，但又不缺和谐的美感，对诗歌的发展和创新具有重要的意义和贡献。最后，苏轼的《浣溪沙》具有大家风范，不仅与其他作家相比在数量上取胜，而且，《浣溪沙》的内容题材与艺术形式等方面都具有一定的创新和改革，充分将社会生活和自我的思想情感融入到《浣溪沙》这个小令词调中，同时，也更加新颖与革新的手法将农村生活、农民形象和田园风光融入到诗歌中，不仅有利于后人在欣赏诗歌的过程中更好地了解是人对与大自然的热爱与崇尚，也表现出地方官员的词人对百姓的关心和爱护之情。

二、《水调歌头》

《水调歌头》是诗词发展过程中宋词长调“金曲”中的杰作，《水调歌头》在“唐宋十大金曲排行榜”中名列第二位，苏轼在《水调歌头》的发展上也做出很多的贡献与引领。虽然苏轼所创作的《水调歌头》数量并没有《浣溪沙》那么多，但是，却能以以少胜多的特点和方式，影响一代宋词的创作道路，也是对宋词经典杰作的一种开拓和创新。

其一，苏轼所现存的《水调歌头》词有四首，还有另一篇是残篇，在数量上虽然没有一定的优势，但是与《水调歌头》其他几位作者相比，苏轼的《水调歌头》具有不一样的艺术风采和审美特色，对促进宋代词史的发展趋有重要的影响和地位。比如苏轼其中一首《水调歌头·快哉亭作》，苏轼在创作这首词时，是在黄州期间，在描写的过程中，主要以快哉亭前的江山风五河描写景为主，所写出来的诗词给人一种美景快意和赏心悦目的感觉，给宋代词史带来深远影响。其二，“明月几时有，把酒问青天”等词句是苏轼作品中家喻户晓的“中秋词”，苏轼在创作的过程中，不仅在题材上充分突出中秋对月怀人的情感和想法，同时也在艺术和风格上使得该词更加豪放，充分突出作者在创作过程中的思想矛盾，并且社会发展过程中的自然规律也充分在月有阴晴圆缺的句式当中呈现出来，表现作者悲观离合的人生感悟，使诗歌变得更加具有创意和影响。其三，苏轼在《水调歌头》作品中，不仅有严格的和韵和次韵，也在创作过程中会对一些词语进行模仿和继承，苏轼的《水调歌头》对当时社会和词坛带来巨大惊喜和震动，进一步促进宋代词史的深远发展。

结语

在诗歌快速发展的过程中，苏轼以独特的创作风格和内容创作出丰富多彩的诗歌，是对以往诗歌创作的一种创新与改革，充分突出“意”与“调”为一体的艺术品味，使苏轼在词史上具有不朽的地位。