宋明蔚

如果你看过新闻类型的美剧或英美电影，你就会发现欧美记者不仅仅满足于一个新闻碎片，而是对一个完整故事的追求。他们从来不会说你抢了我的新闻，而是会说，你抢了我的故事。

《聚焦》里想要挖掘教会性丑闻的《波士顿环球报》记者，他们发现了神父性侵男童的证据，急于曝光。但是总编辑告诉他们，我们要找到故事的完整链条。他想要一个有逻辑、有细节、有场景的完整故事。

当然对故事的追求，不仅仅存在于“好记者”，追求故事的也可能是一名复杂的“坏记者”。

《纸牌屋》里想要曝光副总统丑闻的《华盛顿先驱报》女记者，在掌握了凯文·史派西的丑闻证据后，她还想要一个完整的故事，最后她为了想要的故事做了桃色交易。虽然她最后惨死于铁轨之上，但是她想要的永远是口中的“Story”。

故事思维就好比是追求客观真实一样，已经成为了一种本能，也是新闻人必不可少的素养。满足于报道一则新闻，和还原一个故事，不仅仅是话术的区别，而是背后完全不同的思维逻辑。

一名成熟的新闻记者不会满足于追求新闻讯息碎片，而是会利用一个又一个的碎片，顺页藤摸瓜，理顺一个又一个的逻辑链条，还原又一个又一个场景，完善一个又一个细节，不断交叉印证，最终还原出一个完整的故事。这就是我希望编辑们培养的故事思维。

写，只是其中最轻松的一步。当记者口中的“故事”写成了文字，白纸黑字地印刷在杂志上，这就是我们的所谓的Feafures。当然它在中文语境中也有一个我们并不陌生的中文名字：特稿。

然而，每次当我看到户外行业媒体在标题上放上“特稿”两个字，我都饶有兴致地点了进去，结果往往会大失所望。时至今日，户外媒体的友军对特稿的理解，还局限在它的字面意义——特稿就是对一个特定选题的特别报道？因此，你会发现那些《特稿 年终户外事件盘点》《特稿 徒手攀岩影评》……只有资讯和信息的汇集，没有故事，没有细节，也没有情感。

中国特稿，还有一个很有时代特征的代名词，就是八九十年代的报告文学：把一个新闻事件，用类似于小说的文学方式呈现出来。然而报告文学又和特稿有着完全不同的属性。

抛开文本中夹杂的时代特征口号和虚无的价值观来看，报告文学的本质是文学，作者可以利用文学手法和合理虚构，而特稿的本质是严肃的新闻报道，必须要句句真实，文学只是提高文本阅读质量的方法。

与时效性的新闻碎片相比，我们更倾向于报道一个故事。亚里士多德曾经说过：“我们无法通过智力去影响别人，而情感却可以做到这一点。”而故事就是这样一个传递人类情感的载体。

举个例子，当我们在10月刊讲述羌塘时，我们不会只讲道理、列数据、摆观点，而是讲述三个人穿越羌塘的经历，中途闹掰，从朋友成为路人。一开始，我就跟编辑们明确，这不仅仅是一则探险故事，更是一则关于人性的故事。从结果来讲，它比羌塘动植物调查报告更容易打动你，呈现出羌塘的险恶。这就是故事的魅力。

如果你问我，什么样的故事才是好故事。我会毫不犹豫地笥斥你：有矛盾的故事。篇幅所限，在文章的最后我只能引用20世纪最伟大的作家格雷厄姆·格林的墓志铭，这是英国诗人罗伯特·布朗宁的一首诗——

我爱看的是：事物危险的边缘。诚实的小偷，软心肠的刺客，疑懼天道的无神论者。