柴科夫斯基《十一月—在马车上》作品分析

2019-12-16孙汉中

黄河之声 2019年13期

孙汉中

（西北师范大学音乐学院，甘肃兰州 730070）

在十九世纪，俄罗斯奴隶制发生了巨大的变化。在本世纪末，它进入了无产阶级革命时期。十九世纪，俄国文学艺术获得了重要发展，这些具有民主主义的文艺思想影响着俄国音乐的发展。

一、作者及创作背景

“俄罗斯音乐大师”彼得·伊里奇·柴可夫斯基是19世纪下半叶俄罗斯最独特的作曲家，他热爱自己的民族，作品中具有明显的俄罗斯民歌和舞曲因素。深刻的抒情性和强烈的戏剧性是柴科夫斯基音乐最鲜明的特征，他音乐中民族性的鲜明旋律，富有震撼人心的独特魅力，受到了全世界各国人民的喜爱与赞赏。

《在马车上》又译《雪橇》，这部作品创作有个小故事，1876年柴可夫斯基的管家在每个月会提醒他到该寄工作邮件的时间了，此时，柴可夫斯基将该月的曲子完成，写这些钢琴小品成了他每月定期的音乐活动，写好就放起来，一直没有放在心中。但创意灵感并不是轻易得到的，在六月和十一月，到“邮寄日”但柴可夫斯基找不到理想的表达方式，所以拿两张平时写好的作品来充当，这就是：《船歌》和《雪橇》。

二、曲式结构分析

《在马车上》以俄国五声性音调为基础，描绘出几匹骏马在广阔的原野上拉着马车，飞快奔跑的画面。

本曲为复三部曲式，首部为单三部曲式，中部为复乐段结构，再现部为首部的变化再现。

首部（1-27）：带再现的单三部曲式，综合型中段，再现为变化再现。

A乐段（1-8）：由a+a'两个平行乐句组成，4+4方整性结构，转调乐段，主调为E大调。a乐句（1-4）采用八度叠加的平行旋律，跳音、重音、连奏、二分音符的切分节奏组成了动机化旋律，此旋律与每小节的柱式和弦有机结合。和声为属、主交替，于第四小节结束于主调E大调的主和弦T。a'乐句（5-8）于第7小节转到＃g小调，经K46-D7-t完满收束于＃g小调的主和弦t。

B乐段（9-17）：综合性中间部分。由b+b'两个平行乐句组成，4+5不对称结构，主调为E大调。b乐句的上方旋律采用A乐段的主题动机发展而来，下方伴奏由原来的柱式和弦改为琶音织体，使音乐更具流动性。第12小节和声经D7-S6-DVII/S-D56使低音级进上行，结束于属和弦。b'乐句旋律经过第16小节的五音下行动机的两次模进造成1小节的结构扩充，低音声部线性级进上行，乐句结束于主调E大调的属和弦D，为A'乐段的再现作属准备。

A'乐段（18-27）：为A乐段的变化再现。上方声部旋律改为八度音程加柱式和弦，下方改为分解和弦的伴奏织体，低音主持续，于第25小节扩充两小节，完满收束于主调E大调的主和弦T。

中部（28-50）：复乐段结构。由c+c'+c+c’'四个乐句组成，4+6+4+9不对称结构。音乐的调式调性、节奏和风格与首部对比明显。中部主题更加活跃，具有歌与舞的双重特征。

第一乐句（28-31）可分为两个乐节，前乐节在G大调上陈述，后乐节进入E和声大调，结束于E大调的主和弦T；第二乐句（32-37）与第一乐句为同头异尾的平行关系，于第35小节进入D大调。此乐句经过4小节的基本结构后，又有2小节的裁截、模进造成结构的扩充，开放于D大调的属和弦D；第三乐句（38-41）为第一乐句的原样重复；第四乐句（42-50）开始在G大调上陈述，于第46小节进入E大调的属七和弦为再现部的出现作属准备。结构规模扩展为9小节，起到了扩充变连接的作用。48-50小节的分解和弦式旋律暗示了再现部为动力化再现。

再现部（51-83）：变化再现。再现了首部的主题旋律但作曲家放在了下方声部，上方声部为连续的十六分音符组成的织体，在弱奏的弹奏下，模拟出骏马身上铃铛的响声。68-69为两小节的连接性旋律为再现段的出现作属准备。再现段结束时通过低音模进形成6小节的扩充起到扩展代替尾声的作用。

三、和声分析

（一）离调和弦

在大小调音乐中，主三和弦以外的某个和弦，由于获得了自己的属类和弦或下属类和弦的支持，具有了临时主和弦的意义，叫做离调。临时主和弦称为“副主和弦”，支持它的调外和弦称为“副属和弦”或者“副下属和弦”。在柴科夫斯基的这首钢琴小品中没有用到副下属和弦，而是运用了大量的附属和弦。

本曲第12小节的和声为D7-S6-DVII2/SII-D56，其中二级的副导和弦没有按照常规的解决原则解决到它的副主和弦SII和弦而是进行到D56和弦，作曲家是为了考虑到低音线性上行的因素，我们称这类和弦叫做辅助和弦。

（二）交替和弦

交替，又称调式交替。是指在一个调式和声中引用其他调式和弦或和声进行。在大、小调音乐中，常见的是同主音大小调交替和关系大小调交替。

本曲交替的手法隐伏出现，本曲的第一部分音乐在主调E大调上陈述，但作品的主题从＃c音（主调E大调的平行小调）进入，在大调的作品中体现出小调的色彩，第一部分最后调性进入＃g小调，并在＃g小调上完满收束。第二部分作品在主调G大调上陈述，但作品的第一个和弦为G大调的SII和弦（a小调的主和弦），音乐连续发展。第二、第三、第四乐句都是从G大调的SII和弦进入，由此可见G大调的SII和弦（a小调的主和弦）在三声中部中起到了重要的作用。这种交替手法的应用增加了作品的艺术感染力，更使作品增添了浪漫主义气息。