朱为国

（江苏省盐城市歌舞剧院，江苏 盐城 224000）

气息的运用是一个大的课题，也是一个永远可供讨论的课题，在这里只能叙述一个大概，只是一些基本的练习方法。

一、换气

1、不要等到没有气的时候才换气，等到没有气的时候换气会非常费时间，这在急促而快速类型的音乐里更加使演奏者不知所措、手忙脚乱，慌慌张张还会使演奏者非常地紧张，所以，换气必须要有准备，不要等到用完了气再吸气。

2、根据音乐句子的长短来吸气，不一定每次吸气都是实实在在的往满里吸，有时吸得气多，有时吸得气少，有时吸得深，有时吸得浅……总之，换气要吸得松弛，用得舒展。气不够用，是一种很痛苦；气多了用不完，也是一种痛苦。句子长，气吸得多；句子短，气吸得少。

3、在音乐节奏越快的音乐里，吸气所用的时间越短，吸入的气量也越少；在快速的吸气时，音乐节奏越慢的音乐里，吸气所用的时间越从容，吸入的气量也越多。

在快速换气的时候，采取演奏者演奏的最后一个音的切分音上吸气，不论这个音有多快，这个音占据的时值有多短，其实，在这里换气是一个节奏问题。演奏者必须把换气放到音乐节奏切分音的位置上去，在切分音的时值（此音的四分之三的时值内）里去才行，演奏者才不会感到忙乱而不知所措。

快速吸气法需要练习，我们可以从一般的不是太快的速度开始。不是说这一段音乐应该这样来演奏，只是可以这样来练习快速吸气法，因为在不太快的速度里，比较好掌握快速吸气法的吸气时切分音的时值（此音的四分之三的时值内），这样的换气并不会使我们感到太匆忙，注意练习切分音的时候尽可能多的吸气，但是，不要耽误音乐节奏的进行。

4、注意在吸气的时候不要破坏乐句的完整性，在句逗上，有休止符的地方以及乐句句尾处换气，在连续的快速的音乐进行时，不易分辨换气的地方，我们可以选择音程变化的地方；和弦转换的地方；以及音型改变的地方……这是人们容易接受的可以吸气的地方，而不会感到不自然和意外。

5、演奏者在得到一首新乐曲的时候，演奏者应该大体上有一个准备，哪些地方可以用一般的换气法，在句逗的地方划分呼吸记号；哪些地方要用快速吸气法，使演奏者有准备地换气。

二、重音练习

我们的音乐里会遇到各种各样的记号，比如，（＞）（sfz）（fp）……（fp）有一个短暂的强音头，有时，气多而急，然后立即变为p，有时，气少而缓。令人振奋的Marcato，音头有充足的气量，但是，不要像fp那样立即变为p，而如同Marcato的记号一样（＞）强之后做一个渐弱，演奏音头时舌部肌肉有强烈的紧张度，急促后撤，舌头吐音的接触面较宽，然后以较快的速度做一个渐弱。Marcato是时常会遇到的表情记号。（Sfz）则在强音头之后，既不是（p），也不要渐弱，而是保持住力度。

具体方法，我们利用喉头的闭合作用，这一闭一合的肌肉的弹力来做好staccato，这时气息已是在喉头等候，一旦喉头肌肉打开，就有一团气流弹出，staccato便完成了。

而这种演奏法必须在喉头真正放松的状态下，才能使用，不然喉头的动作也做不好，喉头也反而紧张了。如果学会了喉头肌的这种运气的方法，不仅对演奏有好处，在学习循环呼吸和颤音的时候也有直接的用处。所以，喉头肌肉除了会阻挡气的流出以外，还有许多用处，我们一定要把喉部肌肉练习得松紧有度，张弛自如才行。

三、长音练习

演奏的力度越强，肌肉用力越大，使用肌肉的面积越大，肌肉收縮的速度越快。在渐弱的时候，是在肌肉的收缩的速度放慢与使用面积的减少中进行的。演奏的力度越弱，肌肉用力越小，使用肌肉的面积越小，肌肉收缩的速度越慢。各种不同的力度连接，在长音练习中都练好的话，我们的音乐表现力会大大丰富起来，表达情感的手段也会变得更加多种多样，演奏者的演奏水平当然也会变得更加动人、更加振奋人心。

长音练习是我们的最基础的基本功，长音要练得能强能弱、能大能小、能收能放、能长能短，能应付各式各样的用气需要……要达到此目的，可不是一年半载可以练成的，然而，只要坚持不懈，演奏者一定能够从中受益，而且，可以不断地得到提髙，这是毫无疑问的。

四、连音练习

我们从一个音向另一个音过渡时，音与音之间都会有一个倾向，这就是要么渐强、要么渐弱。下面的练习在渐弱时，我们的下颌与唇也要相应地作一些配合，渐弱之后，力度要回到（mp）上去。在渐弱的过程里，气息要等第二个音出来后再松下来，在整个过程里，总体上又是一个大的渐强、渐弱，这两个练习可以用任何一条音阶来演奏。两个音练习的渐强、渐弱过后，可以练三个音的渐强、渐弱，然后再练四个音的渐强、渐弱。在练习的过程里，演奏者的气流方向要随着音的高低作相应的调节，因为，我们采用级进的方式，演奏者的气流方向要随着音的髙低作相应的调节。

我们的用气方法与歌唱家的用气方法是完全一样的，只不过我们不是声带来发声的，而歌唱的方式是相同的，都是用气息的多、少、快、慢来完成歌唱性的，而歌唱最基本的方式就是平稳地渐强与平稳地渐弱。所以，我们要让自己练习的时候唱起来，只不过不用声带，而是用长笛来歌唱。

五、结语

只有合理地运用好气息，才能准确地表达出不同音乐作品的内涵。无论是长笛演奏技巧的展现，还是音乐内在情感的表达，都需要通过气息的支撑来实现。