有时候，小荷读一篇稿子会有一种“掉悬崖”的感觉，明明前一秒还沉浸在春风花草香的温馨场景里，下一个自然段突然就把人带到了“月黑雁飞高，单于夜遁逃”的紧张激烈当中。这大喜大悲的，小荷受不了啊～～～

于是，姐姐我决定专门开设一节课来和小伙伴们聊一聊怎么让情节过渡得圆润、自然、不着痕迹。情节的突然转变不仅让人猝不及防，更重要的是，会令读者频繁地“出戏”。要知道，一篇优秀的小说、叙事作品，就是要让读者的心灵随着文字沉浸在作者创造的世界中，与人物同悲同喜，即便在合上书的那一刻，也有一种余味悠长的感觉在心中萦绕。

不着痕迹的过渡，其实要用到很多写作的小技巧、小窍门。

◎主持/小荷

——用时间过渡——

例1：

在外婆看来，那次的相亲也不过是走个过场罢了，哪里会想到在未来还能迎来另一个男人的相濡以沫。

那日，正值春花烂漫之际，微风轻轻，带来一阵又一阵扑鼻的栀子花香。外公就像一个愣头青一样，早早从山顶采了一捧野百合，连露珠儿都在日头的照耀下闪闪发光。

2019年5月刊P22《白了头，还有我啊》

（小荷点评：“那日、那年、正当那时、一个月之后……”，用这样带有回忆、未来的时间，把人自然地带入到过去或是之后的某一日，直接将情节跳转了。）

例2：

星期一和星期三的晚上，池萤会和语文老师一起走那条夜路，这已经成了她生活的一部分，最柔情的一部分。

有时候一句话也不说，有时候老师会给她讲晚自习没讲完的文学。渐渐地，池萤敢问她一些迷惑的问题了。

——2019年5月刊P38《寻找出口的暗路》

（小荷点评：用一个时间点，把情节带入到主人公和语文老师放学后相伴回家的场景，接着用概括式的语言把这个情节对主人公的重要性叙述出来。）

——用地點过渡——

例如：

当下行到僻静之处，睡了一觉，待到初更时分，才到黄龙镇上来。

到了镇上，未交二鼓天时，他闪身墙角之后，见街上静悄悄的并无人声，一间大客店中却灯烛辉煌。他纵身上了屋顶，几个起伏……

——金庸《倚天屠龙记》

（小荷点评：人物从一个地点A到了另一个地点B去，到达了B之后，接着叙述所发生的的事情，就完成了情节的过渡。到了镇上，就是到了地点B，自然地引出在镇上发生的事情，合情合理、过渡自然。）

——用环境过渡——

例如：

赶快回家吧！瞌睡得抬不起眼皮的庄稼人，摇晃着疲劳的身躯，迷迷糊糊穿过村中交错的小路，纷纷回家去了……

小学院子里刹那间就一片空空荡荡了。学校下面的哭咽河，在残破的冰面下发出轻轻的呜咽声。

当孙玉亭收拾停当会场，最后一个离开学校的院子，走到土坡下面的时候，突然发现……

——路遥《平凡的世界》

（小荷点评：村民们回家之后的环境描写，像润滑剂一般，承上启下，把双水村小学院子里的大会和孙玉亭发现田二父子两个情节粘合在一起。更重要的是，这两句环境描写所流露出的悲凉、哀伤的情绪从上至下贯穿到两个情节之中。）

一 你可以——用时间、地点、环境来过渡

这样过渡的方法，在电影电视中特别常见，同样一个物品，随着镜头的逐渐拉近或是拉远，在光影的变化下，它渐渐发生变化，由此引出时间、地点的转换，自然地过渡到下一个情景当中。在文学作品中，也可以用类似的手法过渡情节。

例如：

离开教学楼大门的时候，风呼啦啦一下全灌过来，吹得没关紧的窗户啪啦作响。

像是年少不安惶恐的心。

他们住的那条街上，也种着很多大叶子的树。风来叶子沙沙作响，地下的光影也一阵摇晃。沿小斜坡上上去，普通的小楼，两层，水泥墙低低围了院子一圈，院子里种了一大片的花。

——2019年3月刊P23《追风的少年》

（小荷点评：相似的事物是风，离开学校时的呼啦啦的风，吹动的是少年惶恐不安的心，到了洛白的家依然有风沙沙作响。从学校的风写到洛白家的风，风的过渡，实际上就是场景、情节的过渡，很巧妙。）

用旁白作为过渡，大概是除了时间、地点、环境描写之外，最常用的过渡方式了。旁白过渡又可以有两种方法，一种是介绍类的旁白，另一种是人物的旁白。

例1：

每天吃饭的时候，我都会习惯性地坐在窗边，边吃边看窗外，等待一个人的出现……干净的面孔永远给人一种如沐春风的感觉。

最初关注他是因为他有个好听的名字，柯璟翀。在我们这边，男生叫“俊杰”、“伟杰”的一抓一大把，但“璟翀”这名字我是第一次听到，自然对他关爱有加。后来偶然听到他唱五月天的《知足》，声音很像阿信，于是就成了我心中屹立不倒的男神。

——本期P28《灯光再亮也抱住你》

（小荷点评：介绍性的旁白比较简单、直接，非常干脆明白地推进情节，但是呢，小荷建议这样的过渡在一篇文章中不要出现太多次，否则会给人一种说明文的感觉，缺少了情感的饱满和厚度。）

例2：

于是我收到了六道如出一辙的命令：“沈洛安，你下课来一下我办公室！”

周围的人只是目送我机械地站起身走出教室，每一步都缓慢而艰辛。我不知道他们的眼中是否有隐隐的幸灾乐祸。

去年级办公室接受了班主任和年级长的“双杀”后，转身又去对面的理综办公室接受了理化生老师的“三连杀”。

——2019年2月刊P31《彷徨》

（小荷点评：人物的感受、心理，视觉、听觉、味觉所感到的……都可以作为过渡，这样的过渡最贴近小说中的人物，在随着人物的眼睛、耳朵、心理去感受他周围世界的时候，自然而然就过渡到了下一个场景，这是最不容易被读者所察觉的过渡方式。）

例1：

鸟儿长大了自然要飞的，猫儿长大了自然要跑的，这是规律，哪怕是只懒猫，也会有逃跑的美梦。有一天小爵不再出现在车顶，我喊遍了整个小区都找不到它回家吃饭的时候，我知道这个规律适用于所有的猫，包括小爵。

——2019年5月刊《猫小爵》

例2：

当我们还小的时候，会想到很多事情。自己是谁，生命来自哪里，世界之外有什么东西。想到死亡，想到浩瀚宇宙中的神秘力量，心绪飘过古往今来，飘出若干光年外的星系，飘到人生的边境……

时间让我们不去思索，却没能告诉我们答案。我不知是否每个人都如此，但那个彻夜长谈的夜晚，我与嘉若突然离彼此分外靠近，一时竟让人有些想哭。

——2019年5月刊《月亮小姐的六便士》

（小荷点评：这是很有文采、很感性的过渡方式，把心中的某种感慨、某种情怀书写出来，自然地带出情节。猫儿长大了自然要跑的感怀带出我的小爵也跑掉了的情节;对宇宙生命的思考带出我与嘉若彼此靠近的故事，自然而然又让人深思。）

情节之间过渡的方式还有很多种，小荷姐姐抛砖引玉先给大家介绍以上的这几种，你们还有更好的方法，写信来告诉我哦！

写作不是神来之笔，也非兴之所至。它只是表达自我的一种方式而已。它可以学习，也可以练习。

你对这个世界和自己有着怎样的感悟和体会，它带着你成长和生命的印记，独一无二，只属于你自己，而小荷能做的，是帮你打开一扇门，把你的内心表达出来。

小荷愿意和你一起探讨写作中的困惑和问题。把你的疑惑和作品发给我，我们共同雕琢：45005078@qq.com（请注明：小荷写作课）