邓卫斌 龙虹宇 张婷婧 （湖北工业大学工业设计学院 430000）

引言

皮具是智慧与传统生活用品延续的产物，其经典的款式、成熟的结构、精良的工艺为现代皮具的创新设计提供参考。手工皮革饰品作为皮革装饰国王中的新族群，现有皮革用品集合传统工艺、现代设计理念与新型材料于一体，为现在当代皮革业带来了一股引领时尚潮流的清风。皮具在“苗族纹样热”和文化创意产品背景下蓬勃发展，苗族纹样皮革具有显著的文化层次特性，并在中国文化创意产品中凸显。本文将对苗族地域纹样在皮具用品设计中的运用进行设计分析。

一、物态文化层次与皮具研究

苗族地域纹样资源的皮具设计首先需要对物态文化自身进行研究。运用物态文化的层次研究方法，目的是运用在具有苗族地域性纹样体现的皮具用品中，物态文化泛指可感知的、直观的文化物质形式，结合皮革材质的特性和特殊性，从存在由形象到抽象、由表面到本质的表现手法进行设计运用1。

因此，在文创设计中，通过分析苗族纹样的物态文化层次提取地域纹样元素，在文创的手工皮具设计表达的呈现形式中至关重要。

二、基于物态文化层次对苗族纹样皮具分析

我们在物态文化层次的相关设计分析和元素选取中，获得文化创意设计元素的苗族纹样皮具设计中的元素分析，结合现有的苗族文化产品设计案例，通过整合苗族文化背景、非物质文化遗产特色案例分析和总结，形成苗族纹样的皮具设计研究实践参照方法。

苗族纹样元素收集根据文献考察法、市场调查和田野调查等方法，获取我国传统文化中苗族纹样饰品品类资料，依照物态文化层次对传统文化苗族纹样的元素进行整合和提取。在运用整合和提取得到的传统文化苗族元素加以提取对应的纹样进行皮具设计实践应用，并设定出刺绣组和饰品组设计元素供给设计师分析见表1。

表1 刺绣组和饰品组纹样分类和评估（部分）

三、基于物态文化层次对苗族纹样的皮具实践

物态文化为文化事物的表层和基础的部分，有可触知、可知觉的直接特征；皮具设计的领域包括了：色彩、结构、形态等，在皮具设计过程中对接物态文化层次，进而间接作用于皮具的使用和内涵。根据对地域纹样元素的分类，提取苗族纹样在皮具墨流工艺处理的设计实践方向2。

通过所建立的“基于物态文化层次的苗族纹样皮具实践”，我们提取苗族纹样元素中的刺绣文化和银饰文化为实践基础，再联合物态文化层次的特征进行设计输出。

1.苗族纹样在皮具墨流工艺处理的设计实践

在直接借用苗族纹样作为造型基因不合适的情况下，通过物态文化层次的纹样提取，选取颈饰银制纹样。基于墨流工艺的叠色运用，结合苗族银饰品的花纹特色，运用在手工的植糅皮革中，体现了不一样的苗族纹样效果。例如在苗族纹样百鸟衣为设计原型的皮具设计实践中，在提取图案的形体规律、苗绣的构图、色彩、刺绣肌理等元素，获得富有潮流感，个性化的同时不失传统特色的皮具设计。扩大了传统地域造型元素的表现面，见图1。

图1 基于百鸟衣服饰纹样的皮具设计

2.苗族刺绣文化在皮具设计中的实践

在传统苗族刺绣文化中“榕树纹”的苗族刺绣绣片是常见的于苗族人们服饰中运用的，也是深受苗族姊妹节等活动时节的追捧绣片，主要是在少女们过节或者出嫁时所需要穿上的服饰上纹样图案设计。现在我们以体现“榕树纹”的视觉特征，榕树枝条肌理作为纹理提取，结合皮包的结构特征，运用“榕树纹”的绣片再皮包上进行特殊的平缝。获得具有“榕树纹”手工皮包设计实践，同时也是DIY定制的手工皮具文化创意产品设计，见图2。

图2 基于榕树纹样提取的皮具背包设计

四、结语

对地域文化资源的设计转化，需要设计师意识到文化事物并非是扁平的，应根据文化层次特质进行针对性的设计3.4。苗族纹样手工皮具制作中，通过分析物态文化层次提取对应的苗族纹样结合在皮具用品上，让扁平的纹样在多维度变化。皮具中的装饰艺术目前在市场上有很多的成熟设计，但皮革的特殊性对纹样处理有着特别的感受，本文运用不同的植糅皮革表面处理方法，强调苗族纹样的选择和结合，创造出更好的手工皮具用品设计。

注释：

1.陈飞虎，祝兆强，李川.基于文化层次理论的维吾尔族日用品设计[J].包装工程，2018，3.192-196.

2.蒋海霞，陈振益.五邑侨乡地域文化符号在设计中的转换与呈现[J].包装工程，2016，37（6）：41—44.

3.赵争强.日用品设计的价值构成 [J].包装工程，2016，36（24）：92—95.

4.许彬欣.台湾文化创意产品发展思辨[D].北京：北京理工大学，2015.