邵大箴

Chen Jinzhangs landscape paintings have two fundamental elements that touch people： hard labor and creation from the heart. The painters were sometimes called craftsmen because the skill of painting can only be obtained by long-term practice； yet the creation from the heart rise a craftsman to an artist. One can see that from Chen Jinzhangs artworks. Inherited the techniques of Lingnan Painting School about integrating Western and Eastern drawings， he has made a great amount of artistic explorations and creations during the 30 years of opening-up and reform. He smartly expresses his creative passions in art forms.

最近读陈金章先生的山水画有个突出的体会，那就是他的艺术创作包含了一切艺术之所以能感动人的两个基本要素：劳动的难度和发自心灵的创造智慧。

艺术创作是人的手、脑和心合成的产物，其技艺部分，如国画的笔墨功力、油画的造型和色彩表现力等，不是一蹴而就的，要靠长期的反复实践方能获得，要靠千锤百炼方能完善，这来不得半点取巧。在这个意义上，说画家是“手艺人”，一点也不过分。但是，光有手艺，仅凭劳动的难度与强度还不能造就好的艺术家，也不能创造杰出的绘画作品。因为艺术创造是艺术家心灵智慧的结晶，是艺术家观察、体验生活、领悟艺术创造原理的产物，也是艺术家心智、灵性和感情的自然流露，甚至是在特定状态下的激越表现。在这个意义上，艺术家又不同于一般的劳动者，是在审美上超越一般人的创造者。可是，我们在日常生活中常常看到另外的情况：有些画家掌握了很好的手头功夫，但是缺少应有的领悟，创作水平处于平庸状态而得不到应有的提升；另外一些画家则相反，不屑于艰苦的劳动和手艺功力，仅凭自己的聪明才智试图一鸣惊人，结果同样很难有所成就。陈金章的艺术过人之处，正是在于他既是一位诚实勤奋的实践者，甘心默默无闻地从事出现艰苦的艺术劳动，又是一位在艺术上不断有所追求、有所探索和创新的艺术家。

陈金章早在解放前就在广州市立艺术专科学校国画科学习，师从高剑父、关山月、黎雄才诸位先生。1950年至1956年，又先后就读于广州华南人民艺术学院美术系和中南美术专科学校绘画系，接受以培养写实造型功力为主要目标的学院教育，并曾一度迷恋油画艺术。显然，以线为主要造型手段的国画的审美原理与创作方法有别于以块面造型为特点的西画。当陈金章决定献身于传统的山水画创作之后，他面临的是如何消化自己学习的西画观念与技巧，使之有机地融合在中国画创作之中的问题。在实践中，他逐渐认识到，两种不同美学体系的中西绘画虽有观念与技巧的差异，但也有共同的追求。不是完全对立而水火不相容的，关键是如何处理两者之间的关系。他所做的努力是要把西画某些造型观念与技巧用于中国画的创造，纳入中国传统绘画的格调与趣味。在这方面，已经获得出色探索成果的岭南画派先行者们，为他树立了榜样。

不同于20世纪上半叶岭南画派开创者的是，陈金章这一代画家所处的社会文化背景已有所不同。从20世纪中期开始，国画界已经开始批判民族虚无主义思潮，虽然那时不少中国画创作受到文艺政策影响强调政治性主题，但美术界对传统的认识已经有很大的提高。陈金章在上世纪60年代创作的山水画，如《秋醉朱砂冲》（1963年）、《回响》（1969年）等，不但显示出他在传统山水画创作上已有明确的追求，而且表明他的个性绘画面貌已经初步形成。进入改革开放新时期之后，中国思想界、文化艺术界反思“五四”以来对民族传统文化艺术等某些偏颇认识，出现重新评价民族传统的思潮。国画界热烈讨论传统文人画的审美特点和它的美学价值与意义，探研笔墨语言在中国画创作中的作用，这更坚定了陈金章在山水画领域继承和发扬传统的信念。应该说，改革开放这30多年，是陈金章大显身手进行艺术探索和创作的最好时光。从他的作品看，他的艺术追求有专一的方向、清晰的思路和行之有效的创作路子，找到了个性鲜明的风格。

首先，他跳出了“文革”前在山水画中刻意描写新社会变革的题材，逐渐转向描写河山之美，表现自己面对大自然的亲切感受，重写意抒情。他的画不求表面的题材新，而是在绘画语言中体现出作品的新意。许多作品以自然界的景象做标题，如《春雨》《春瀑》《秋声》《暮归》《潮》《江弯夏日》等。他继承20世纪以来中国画的写生传统，足迹遍及祖国南北，从直接对自然的观察、体验和描绘着手，广泛收集作品素材，积累了大量的写生画稿。但陈金章的画很少是写生小品，他一般是在素材稿的基础上精心构思、提炼，升华为完整的构图。精细笔墨是他山水画的一个鲜明特色。他较少用大笔勾画和用大块墨色渲染，而多用细笔中锋点擦皴染，精细中沉雄朴茂而又秀逸多姿。在构图章法上，他事先胸有成竹，很少是临场发挥取偶然效果。整个画面的操作过程以“慢”为特色，在慢中求精，追求力和美的表现。在性格上，画家历来有偏重于感性和偏重于理性兩种类型。陈金章无疑属于后者。他的画在清晰、明朗、整体的基调中渗进朦胧、虚幻的感情和率意的笔墨情趣。这表明，他善于在偏重于理性的艺术表达形式中巧妙地发挥自己的创作激情。

前面說过，笔墨造型与素描造型常常是困扰20世纪国画家的问题，陈金章继承岭南画派的传统，在融合中西中确立自己的绘画语言。他适当吸收了西画块面的造型、明暗和外光的处理方法，纳入到传统笔墨的结构之中，格调和情趣有鲜明的民族气派，画风具有强烈的个性特色。中国画的笔墨程式或规范有两重性，他总结了前人的经验，掌握了前人的“法”便有一定的高度；但要摆脱它，从“有法”到“无法”，从规范走向变化丰富，又有相当的难度。要做到这一点，艺术家只有靠两种途径：一是注重向大自然学习，注意研究自然山水的万千形态，从中获得创造的灵感和激情；二是开阔自己的艺术视野，全面提高自己的修养，增强自身主体驾驭技巧的能力。陈金章正是这样做的。他的山水画既保存了来自大自然的勃勃生机，又有善于用笔墨规范表现个性的高超技巧。他的画在深沉中有飘逸感，在细致、厚实中有诗意、乐韵。这位艺术家用对祖国山河的一片真诚和厚重之情，以自己纯真的心灵和精湛的技巧，深深地感动着我们。

陈金章的创作丰富了岭南画派的表现语言，说他的艺术是岭南派山水画的新高度，恐怕并不过分。

Chen Jinzhang was born in 1929 in Guangdong. He worked as the dean， professor， and graduate tutor in Guangzhou Academy of Fine Arts. He won the National Outstanding Teacher title in 1989， and is the member of Chinese Artists Association， council of Guangdong Artists Association， and the curator of Lingnan Painting School. His artworks were on various national and provincial exhibitions， and were collected by many museums. He has published several painting collections.

陈金章，1929年生，广东化州人，曾任广州美术学院中国画系主任、教授，硕士研究生导师。1989年荣获“全国优秀教师”称号，享受国务院特殊津贴。中国美术家协会会员，广东省美术家协会理事，岭南画派纪念馆馆长。

他善于运用传统笔墨，巧妙地吸收西洋绘画某些特点，融会在自己的创作中，使画面既有现实感、又极具时代气息。作品多次参加全国美展，多次在省内举办个人作品展，1994年在中国美术馆举办个人作品展。1987年应邀赴加拿大讲学并举办个人作品展。1988年随广东省美术家代表团访问美国并举办作品展。1989年在台湾举办个人作品展。1991年应邀随团访问新加坡并举办作品展。此外，先后有作品在日本、马来西亚、澳大利亚、泰国及欧洲诸国展出。

代表作品：《南方的森林》被收入《中国现代美术全集》，《暮韵图》被收入《百年中国国画集》；《长江的黎明》获中南五省画展一等奖，《龙腾虎跃》《枣园春》均获广东省美术展览一等奖；作品《枣园春》被毛主席纪念堂收藏，《云山图》被故宫博物院收藏，《秋》被全国政协收藏，《西樵烟雨》《鼎湖飞瀑》《珠江春晓》被中共广东省委收藏，《报春图》被广州白云国际机场收藏，《南方的森林》《暮韵图》《雨榕》被中国美术馆收藏。

出版有《陈金章山水画集》《陈金章画选》《陈金章山水画稿》等著作。