[内容提要]欧阳予倩与田汉都是中国戏剧现代化的重要旗手。在中国戏剧现代化过程中，两人既合作也不合作，为此进行了很多或直接或潜在对话。这些对话主要集中在1928年到1935年、抗战时期的桂林文化城以及1962年左右。前两个时段的对话显示了中国戏剧现代化的两种不同的声音：欧阳予倩以西方文艺复兴以来艺术的自主性为准绳，力图以艺术之审美力来实现平民戏剧的目的；田汉则尊崇20世纪西方先锋戏剧的精神，打破形式规范，在颓废或激进中反抗着主流社会的价值。两人的对话凸显了中国戏剧现代化的张力。

欧阳予倩与田汉都是中国现代戏剧史上的重要人物，在纪念欧阳予倩百岁诞辰时夏衍说：“欧阳谨严，田汉豪放，洪深则是‘雅俗共赏、清浊难分’。这样三位各具个性和特点的戏剧家‘既合作又不合作’了几十年，这就是一部中国话剧的创业史。”夏衍在这里点到为止，没有具体展开说他们的合作与不合作的具体内容，更没有讨论合作不合作背后的原因何在。接着夏衍的这个话头往下讨论，我们会发现其中有着丰富的戏剧史意义。

欧阳予倩与田汉的合作非常多，如：1926年1月，他们共同参与了迎接谷崎润一郎的众多活动，包括1月29日上海文艺家在新少年影片公司为谷崎润一郎专门举办了“文艺消寒会”；1927年田汉受何公敢的邀请到南京的北伐军总政治部宣传处艺术科主持戏剧与电影方面的工作，随后将欧阳予倩邀去，把戏剧方面的工作托付给他；……