牛光夏 成亚生

纪录剧情片（Docudrama)作为纪录片和剧情片的混合体，是一种打破边界、虚实相生的影视艺术形式。美国电影理论家简妮特•斯泰格对它进行了具体描述：“纪录剧情片，就如同它的名字所表示的那样，是一种将‘纪录片’与‘情节剧’混合在一起的再现模式……‘纪录剧情片’大多采用主流电影和电视中的标准戏剧模式用以完整地再现历史”。德国纪录片界更是对纪录剧情片提出了两项重要评判标准：“一方面，作品要有很好的事实基础、采访跟进以及史料调查；另一方面，要有高质量的表演水平，情景再现必须达到能够在电影院播出的级别”。相较于常规意义上的纪录片，纪录剧情片中的戏剧因素和虚构成分都有增加，它用讲故事的方式对来自真实生活的原始素材进行艺术化的处理，使其矛盾冲突更为集中和紧凑，从而拓展了纪实性语言之外的可能空间。本文从纪录剧情片的历史渊源入手，旨在廓清它的外部特征和内在结构，并就纪实性坚守与故事化表达的具体呈现及二者彼此融合的运作策略进行探讨与分析。

一、纪录剧情片的外延突破与叙事结构

在纪录片的发展史上，纪录剧情片中标志性的人物扮演、情景重现等创作手法，最早可以追溯到弗拉哈迪时期，他的影片从“一开始就体现出了在纪实与虚构之间的创作理念，它具有了故事性、情节性和抒情性”。在其经典之作《北方的纳努克》（1922）中，弗拉哈迪就对爱斯基摩人的生活习性进行了建立在真实基础之上的叙事化处理，如让他们演绎祖辈用渔叉猎杀海象和海豹的场景，为了采光在削去一半的冰屋中摄取纳努克一家表演起床的镜头。