李文逸

（福建师范大学 文学院，福建 福州350007）

棹指船桨，棹歌即浮橹操楫时所咏唱之歌。棹歌体诗歌的形成与发展经过相当漫长的时期，期间语言发展颇具有楚辞、吴歌的特色，内容不断丰富，风格雅俗兼包。目前关于棹歌体诗歌的研究成果颇丰，陈水根《论棹歌的形成和发展及其特点》对棹歌体诗歌的发展史及其特征进行论述，宏观梳理发展脉络。而在关于棹歌名篇的研究中，对《鸳鸯湖棹歌》的研究尤为深入，陈水根、钱有江先生皆有论述。陈玉兰的《鸳鸯湖棹歌研究》立足前人且再完善补充棹歌体诗歌的发展过程，由单篇名作放眼百年嘉兴诗坛，探索特殊的“鸳鸯湖棹歌”创作现象。此外《船子和尚与〈拔棹歌〉》《简论陶宗仪〈沧浪棹歌〉》等文章皆是结合文体发展研究名篇名作。然而在《武夷棹歌》与棹歌体诗歌灿若繁星的研究硕果中，仅仅少数文章提及《武夷棹歌》在棹歌体诗歌发展演变过程中的重要意义，但其重要性不容忽视。

《武夷棹歌》真淳自然的艺术成就及后世深广的传播接受使之具有宋代棹歌典型的时代意义并成为棹歌体诗歌的经典作品，在经典化过程中不断发展完善棹歌体诗歌的创作。然，浓厚的文学演变是伴随历史发展不断进行的新旧更替，或者理解为一种形式的不断标准化、自主化的变革。如仅在一个历史断面中将棹歌体诗歌的某些特点简归为该类型演变的一个维面的历史现实，那么棹歌体诗歌的演变更替将仅成为一种历史连贯，而不具备文学的连续性。……