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谈贝多芬音乐作品中的人文主义意蕴

2019-11-04巫惠玲

鸭绿江·下半月 2019年9期
关键词:人文主义贝多芬

摘要:路德维希·凡·贝多芬(1770-1827)是西方音乐史上最具有影响力的人物之一,同时也推动了世界音乐的发展。他的音乐对生活充满希望、对人的坚忍不拔崇高形象的歌颂,即使百年过去,仍然是人们的音乐之神。通过对贝多芬音乐创作风格的解读来探究贝多芬通过音乐传递的人文主义意蕴,了解不朽音乐背后的故事。

关键词:贝多芬;人文主义;音乐创作风格;

引言

作为西方音乐史上占据极高地位的音乐创作天才,贝多芬不仅将古典音乐的创作推向了巅峰,还直接引领着浪漫主义创作的音乐起源,对世界音乐艺术界发挥着巨大的作用。贝多芬通过音乐来表达对命运、困境的抗争,对后人发挥着极大的鼓舞力量。加强对于贝多芬及其作品的研究,可以使人们了解过去历史斗争中人民的情感。因此,本文从贝多芬音乐作品创作的不同时期,对其创作风格特点与人文主义意蕴进行分析,使贝多芬及其作品可以呈现出更加清晰明确的面貌,使得伟大的人文精神面貌走向更多人的视线。

一、贝多芬早期音樂作品的风格特点与人文意蕴体现

贝多芬的一生经历了法国大革命前后的欧洲社会激烈动荡,他的作品不仅是个性的产物,而且是时代的表现形式,从他的创作经历来看,他一生的创作先后经历了三个重要的时期。其中,早期的作品主要是受莫扎特与海顿影响较大,这一时段的的风格比较轻快、流畅;到了中期阶段,贝多芬的作品主要体现了其独特的音乐风格,他一生之中的大部分作品基本上是在这一时段创作的;到了晚期,贝多芬的作品则是更加深刻复杂。这一阶段,贝多芬的作品表现出了浓厚的浪漫主义色彩。

早期阶段(1792-1802)创作的音乐作品展现出一种轻快、活泼、流畅的特色。贝多芬早年以聂非为师,后来又在波恩大学学习了哲学、伦理学和文学方面的课程。在1789年爆发的法国大革命中接受了启蒙思想以及自由、平等、博爱等人道主义观念,直到1792年正式开始进行音乐创作。此外,贝多芬在维也纳锻炼了创作能力,为其灵感迸发提供了广阔的空间,除深造学习外,贝多芬渐渐以钢琴演奏家的身份出现在人民的视线。贝多芬多次以即兴演奏的形式和高超的技巧被人们认为是音乐天才,同时也深受维也纳上层人事和社会人群的欢迎与爱戴。在维也纳的十年间,无论创作还是演奏,贝多芬都已经完全展现出了他自己的独有风格和个性鲜明特点,贝多芬弹奏的钢琴创作技巧演奏,带来的是音乐史上前所未有的生命力与磅礴力量,他通过音乐演奏营造了空前的热烈气氛和激烈情感。据记录,贝多芬曾在很多贵族的官愿、盛大场景中进行过公开的演奏,并且也获得了成功、荣誉以及金钱。因此,贝多芬开始得到很多的演出定单,各大出版社争先恐后地抢着为他出版作品,而且有很多的显赫贵族家庭对贝多芬这种与众不同的性格和举止非常的倾慕,因此贝多芬演奏的音乐可以使他们时常能够感到刺激与新鲜,这就使贝多芬对自己的能力更加充满了信心。由于综合环境的影响,使得贝多芬在早期阶段的演奏风格非常的轻快和流畅。

二、贝多芬中期音乐作品的风格特点与人文意蕴体现

贝多芬中期阶段(1803-1814)已经在音乐界有很高的声望,与海顿、莫扎特并列被誉为当时的三位最伟大的音乐家。在这个时期,贝多芬从失聪打击中走了出来,对人的坎坷命运抗争和生活的希望有了更加深刻的理解。除此之外,受欧洲的启蒙运动思想影响,贝多芬对于思想自由、民主、个性发展有着更高大的追求。因此,这段时期的音乐作品表达了对人性美的称赞,对世界和平和人类幸福的追求,以及对假恶丑的抗争。例如月光的高潮部分表达了内心的害怕不安、心灵的折磨痛苦。而有的作品则摆脱了这种负面感情的流露,肯定了人民因素。这个时期的贝多芬拥有过人的音乐灵感。

三、贝多芬晚期音乐作品的风格特点与人文意蕴体现

从1815年到1827年这各阶段,被人们称为贝多芬创作的晚期阶段。在这个阶段拿波仑争权被封建王朝夺回,贝多芬所居住的维也纳地区则成了统治中心。整个时代呈现出一种衰败的趋势,贝多芬所持有的人道主义思想彻底地成为了泡沫。在这段时期,他将自己埋身于民歌的搜集整理工作中,这其中囊括了许多的民歌题材,较为著名的曲子有《至远方的爱人》。后来,贝多芬再次从灰暗的心理中振作,一生丰富的经历让他对音乐的理解更上一个阶段,这使得其音乐的创作走向了巅峰。《第九交响曲》、钢琴奏鸣曲五首以及弦乐四重奏六首作品相继出现,每一部作品都深深地在人们的脑海里回响,即使近百年过去,也不曾消散。晚期音乐作品的创作主要风格充满神秘的色彩,贝多芬不断探究新的演奏技巧和创作方式,在音乐作品中融入个人灵魂精神,以《第九交响曲》为例。

四、结语

国家的强大衰败、人道主义的兴起传播、缺陷的身体等为贝多芬塑造了丰富的人生经历,使得贝多芬利用音乐语言将其自身所存在的新颖的伦理观、世界观以及审美思想完美的传达出来,并为人们勾勒了一种人间的大爱。

参考文献:

[1] 孙薇. 贝多芬晚期音乐风格与精神境界[J].艺海,2011.(01).

[2] 活鸿泽. 谈贝多芬三个阶段的音乐创作[J].艺术教育,2007(10).

[3] 白艳. 浅析贝多芬音乐创作的风格特点及意义[J]. 价值工程,2011.(31).

[4] 宋欣语. 贝多芬晚期音乐创作及其特点[J].陕西教育(高教版),2009.(07).

作者简介:

巫惠玲(1992-5-),性别:女,民族:汉族,籍贯:广东茂名,学历:大专,研究方向:音乐学

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