常树鑫

摘  要：纵观两宋词坛可以发现，李清照无疑是其中的佼佼者，创造了优美动人、风格独特的词篇。李清照通过自己高超的语言技巧，打造出别具一格的词作。通过运用浅俗平易的口语，李清照的词具有着稚的神韵，语言风格也表现为雅俗相济，塑造出有声有色、绘形绘影的感觉。在李清照的作品当中，我们随处可以见到一些富有情趣、新颖别致的言辞，从而达到一种语意俱佳的艺术效果。本文通过分析李清照的词作，探讨了李清照词的艺术特色，主要包括以下几个方面。

关键词：艺术特色;李清照;意境;艺术特色

[中图分类号]：I206  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2019）-26-0-01

一、运用修辞创造优美的意境

通过深入分析李清照词作可以发现，比喻手法无疑是最为常见的手法，可以打造成传神、生动的效果。李清照也较为习惯于运用白描的手法，从而更加彻底地抒发其内心的真挚感情。在李清照词作《醉花阴》当中，最为经典的一句无疑是“人比黄花瘦”，历来为人们赞许。“人比黄花瘦”这句话比喻贴切、富于创新、生动自然。李清照在创作这首伤春之作的过程中，并未直接描写悲伤惆怅、百花凋零。作者通过从视觉以及听觉的角度出发，侧重于描写自己的主观感受，打造出更加真实的暮春时节氛围，从而调动读者更加强烈的共鸣。通过运用朴实无华、自然浅淡的语言，李清照成功地创造出一个个耐人寻味的优美意境以及独特的艺术特色。通过抒发自己真实的情感，李清照将女性生活中的悲欢离合以及喜怒哀乐淋漓尽致地表达出来。李清照的词作善于运用白描的手法、倾诉出自己的真挚情感，熔炼出家常语，总体上表现为深沉、婉约、忧愤、清新。在抒情艺术这一方面，李清照的词表现了很高的成就。通过完美的艺术技巧，李清照阐述了非常深刻的思想内容，发展、继承了婉约词派，打造出别具一格的词品以及风格，也成为了当之无愧的一流作家。

二、语言口语化、大众化

在两宋时期，社会流行浓词艳句。李清照在创作词作的过程中，十分积极地选用正统文人鄙视的民间口语入词，形成非常强烈的对比，创造性地实现了化俗为雅、推陈出新的目的。举例来说，在李清照词作《如梦令》当中，通过卷帘人以及主人公之间的对话，将词作慢慢地展开。对于读者而言，这种写法可以增添真实的感受。在行文上，口语化的词作显得更加具有内容、也显得紧凑。通过平实、朴素的话语，李清照完整地表达出人物的心境，从而更加真实可信，叠字也显得有韵味。这句话将诗人无限的凄婉以及无名的懊恼恰到好处地表达出来，不耐烦的口气宛然在耳，成为神来之笔。相较于诗而言，词是用来歌唱的，存在着较大的区别。因此，词的语言必须具有口语化以及大众化的特征，从而更加便于听与唱。

三、深婉含蓄

李清照在进入晚年时期之后，精神极度痛苦、遭受生活重创。李清照的词作在这一时期表现为深婉含蓄，描绘出自己沉痛悲戚、国破家亡、身老异乡的心情。在难度避难之时，李清照于元宵节创作出一首《永遇乐·落日熔金》。面对着热闹非凡的元宵节，李清照此时却是难以与家人团聚、山河破碎、身在异乡，从而不敢外出游玩、直接面对，只能独自品尝着孤寂。李清照在这首词当中，运用了丽景哀情相映以及今昔对比的手法，将自己对故国的哀伤、对亲人的思念以及无比悲伤的心情深婉含蓄地表达出来。

四、叠字的音律美

李清照在创作的过程中，为了增加词篇的修辞美以及音律美，采取叠字咏怀状物。在李清照后期作品当中，《声声慢》无疑是名篇，将李清照的实际思想以及艺术风格清晰地表达出来。全词运用了一连串叠字、悲凉低沉，细致入微地展现出女词人的内心世界。叠字的使用可以使词的声调更加悦耳和谐、抑扬顿挫，一步步深入地表情达意。词人寻找自己可以寄托的东西是“寻寻觅觅”，结果却是“冷冷清清”，表达出词人内心的心神无主，也表达出残秋的境况，进一步加剧词人丢失了珍贵的东西、悲苦的情怀。不同于舒缓的单调，七组叠字转入了急促的音调，推动着感情的波澜，形成了婉转有致、高下起伏的节奏。在整首词中，李清照特意加入了五十七个齿音字以及舌音字，渲染出冷落的气氛。

结语：

由于人生的坎坷经历，李清照在词作艺术风格这一方面并不单一，而是较为多变，具有鲜明的艺术特色。李清照在中国古代文学史上是一位具有较高地位的女作家。最能代表李清照文学成就的无疑是词作。李清照驾驭语言的能力非常高超，创造出了别致新颖、平易近人、率真自然的文学语言，在文學史上熠熠生辉、拥有着独特的艺术光彩。每每读到李清照的词作，我们仿佛逐步进入或愁，或悲，或喜的境域。对于广大的读者而言，词作语言艺术可以发挥出重要的借鉴作用，需要更加深入地学习以及研究。对于李清照词的艺术特色，本文进行了较为深入地阐述以及探讨。

参考文献：

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