【摘要】保罗·兴德米特（Paul  Hindemith，1895——1963，以下简称“兴氏”）是二十世纪以来最著名的德国作曲家之一，是新古典主义音乐的代表人物。兴氏的作品受到印象主义和新古典主义思潮的影响，在吸取巴洛克风格的同时倡导“实用主义”，形成了自己鲜明的风格。作为理论家和教育家，兴氏在自然纯粹的音乐基础上建立了一套完整成熟的兴氏理论体系，兴氏的著作《作曲技法（三卷）》中有关和声构造及价值理论的论述是二十世纪重要的音乐理论成果之一。本文将以兴氏的和声理论为研究方法，以兴氏作品《第三钢琴奏鸣曲》研究对象，对本作品进行深入剖析，从作品的曲式结构、两部骨架、和声起伏等方面进行分析，以便全面地了解作品。

【关键词】兴德米特;作曲技法;和声理论;《第三钢琴奏鸣曲》

【中图分类号】J624                             【文献标识码】A

一、《第三钢琴奏鸣曲》的曲式结构

普遍认为整首作品是降B大调，由四个乐章组成。第一乐章，平静感动地， =64，6/8拍，奏鸣曲曲式，调性为?b;第二乐章，非常活泼地， =144，2/2拍，奏鸣曲曲式，调性为?b;第三乐章，适中的快速， =84，2/4拍，奏鸣曲式，调性为?e;第四乐章，活泼地， =56，2/3拍，赋格曲，调性为?b调。

二、乐曲构成的骨架特征

在兴氏理论中，无论什么形式的写作，都需要在一个外部轮廓的骨架中进行，这个骨架是由低声部和重要的高声部构成的，类似于斯波索宾四声部和声写作中女高声部和男低声部中的旋律线条，这两部骨架是整个作品写作的前景，它本身必须是完整的，对和声的配置与和弦序进起着决定性的作用，但又不依赖于任何和弦音。……